3、為什么說董《西廂》孕育了王《西廂》，而王《西廂》又青出于蘭高于董《西廂》?評述《西廂記》的藝術(shù)價(jià)值。

　　“董西廂”是在《鶯鶯傳》的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的一種以第三人稱敘事的說唱文學(xué)。無論是思想性還是藝術(shù)性，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前人。它對《鶯鶯傳》中的故事情節(jié)和人物形象作了根本性的改造，矛盾沖突的性質(zhì)衍變成了爭取戀愛自由婚姻的青年男女同封建家長之間的斗爭;張生成了多情才子，鶯鶯富有反抗性;故事以鶯鶯偕張生私奔作結(jié)，使舊故事開了新生面。董西廂隨著情節(jié)的增加，人物的感情更為復(fù)雜、細(xì)膩，性格也更為豐滿。在文字的運(yùn)用上，作者既善于寫景，也善于寫情，并善于以口語入曲，使作品更為生動和富于生活氣息，藝術(shù)性較前有較大提高，為王西廂的出現(xiàn)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但“董西廂”在藝術(shù)上尚嫌粗糙，對愛情的描寫也尚欠純至，還不能滿足人們的審美要求。到了元代，隨著都市經(jīng)濟(jì)的繁榮，戲劇更加發(fā)達(dá)起來，這時，大戲劇家王實(shí)甫在“董西廂”的基礎(chǔ)上把崔張故事改為了雜劇，這就是我們今天普遍看到的《西廂記》，他將《西廂記》改編成多人演出的戲劇劇本，使故事情節(jié)更加緊湊，融合了古典詩詞，文學(xué)性大大提高，但將結(jié)尾改成老夫人妥協(xié)，答應(yīng)其婚事，大團(tuán)圓結(jié)局。

　　“王西廂”直接繼承了“董西廂”，并在此基礎(chǔ)上作出了巨大的貢獻(xiàn)。在男主人公形象的塑造上，王實(shí)甫不僅寫出了張生的癡情與風(fēng)度，更寫出了張生的才華，以及張生的軟弱，使他成為封建社會中多情軟弱的才子的代表。劇中聰明、伶俐、熱心、正直的丫鬟紅娘，給人們留下了深刻的印象，并且在后來的劇作中一再出現(xiàn)，取得了遠(yuǎn)較鶯鶯為重要的地位。同時，《西廂記》在中國戲劇史上首度成功刻畫了愛情心理，是戲劇史上一部直接描寫愛情心理的作品。其對矛盾沖突的設(shè)計(jì)也足以示范后人。全劇以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現(xiàn)崔張與家長的沖突;以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，由性格沖突推進(jìn)劇情，刻畫人物。這樣一種對沖突的組織，對古代戲曲中是很值得稱道的。

　　“王西廂”與“董西廂”的故事情節(jié)大略相同，但題材更集中，反封建的思想傾向更鮮明，又改寫了曲文，增加了賓白，剔除了一些不合理的情節(jié)，藝術(shù)水平也有很大的提高。作為我國古典戲劇中的一部典范性作品，其規(guī)模之宏偉、結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密、情節(jié)之曲折、點(diǎn)綴之富有情趣、刻畫人物之生動細(xì)膩等，不僅前無古人，而且超過了元代的其他劇作家，正因?yàn)槿绱�，元代賈仲明在《凌波仙》稱：“新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁�！�

　　4、《西廂記》的藝術(shù)成就

　　1)《西廂記》的結(jié)構(gòu)宏偉而緊湊，嚴(yán)整而巧妙，呈現(xiàn)出縱橫交錯、跌宕多姿的復(fù)雜面貌。在《西廂記》中，兩種沖突兩條線索相互交織、相互制約：一是以鶯鶯、張生、紅娘為一方同以老夫人為另一方的沖突，這是貫穿全劇的主線;二是鶯鶯、張生、紅娘之間的性格沖突，這構(gòu)成了作品的輔線。兩條線索有主有次，并行交織，使得相互之間的矛盾得以充分展開，有力地推動了情節(jié)的發(fā)展，也使得人物性格更為豐滿生動。作者還善于利用懸念編織情節(jié)，巧妙地設(shè)置了“賴婚”、“酬簡”、“哭宴”等一系列懸念，真可謂一波未平，一波又起，曲折跌宕，扣人心弦，增強(qiáng)了作品的戲劇效果。

　　2)《西廂記》的人物個性鮮明，血肉豐滿，成功地塑造了鶯鶯、張生、紅娘、老夫人等戲劇典型。首先，作者善于通過錯綜復(fù)雜的戲劇沖突來完成人物形象的塑造，達(dá)到了人物性格與戲劇沖突的完美統(tǒng)一。其次，作者善于通過心理活動的描寫來揭示人物的性格，惟妙惟肖，纖毫畢現(xiàn)，這樣就大大開掘了人物隱秘奧妙的內(nèi)心世界。并且，作者還善于通過動作描寫來刻劃人物，《西廂記》的人物動作大都不甚復(fù)雜，卻能很好地揭示出人物的精神狀況和心理態(tài)勢，蘊(yùn)涵有豐富的潛臺詞。最后《西廂記》大量運(yùn)用側(cè)面描寫的方法來揭示人物性格。用第三者的眼光來看待人物的心情、觀察事態(tài)的發(fā)展，不僅避免了只由當(dāng)事人口中抒情的單調(diào)寫法，而且可以使人物呈現(xiàn)出豐富的色彩，取得立體渾成的效果。

　　《西廂記》的人物形象還有一個顯著特點(diǎn)，即具有濃郁的喜劇色彩�，F(xiàn)象和本質(zhì)、形式和內(nèi)容、動機(jī)和效果、客觀和主觀的尖銳矛盾和極端不平衡、不諧調(diào)，往往是造成人物喜劇性格的決定性因素。

　　3)《西廂記》的語言自然而華美，典雅而富麗，具有詩意濃郁、情趣盎然的獨(dú)特風(fēng)格。作者善于把質(zhì)樸活潑的民間口語和精煉雋永的詩詞語言熔鑄在一起，雅俗并行，本色而又有文采，生動活潑而又雅致清新;《西廂記》中的不少曲詞善于渲染氣氛，創(chuàng)造出詩一般的意境，具有濃郁的抒情意味;《西廂記》的人物語言也都是高度個性化和充分戲劇化的，完全切合戲劇角色的身份、地位、教養(yǎng)和性格，如鶯鶯的語言嫵媚蘊(yùn)藉，張生的語言文雅熱烈，紅娘的語言鮮活潑辣，惠明的語言粗獷豪爽，都表現(xiàn)得恰如其分。王世貞稱《西廂記》是北曲的“壓卷”之作，王實(shí)甫也確實(shí)堪稱文采派的典型范式。元雜劇的語言有本色派和文采派之分。關(guān)漢卿是本色派的領(lǐng)袖，王實(shí)甫是文采派的代表�！段鲙�記》為文采派的峰巔之作，藻麗華美，風(fēng)韻獨(dú)具;但是它在藻麗中不乏白描，華美中可見本色，既熔鑄古典詩詞名句，又點(diǎn)化民間日�？谡Z，既極富詩情畫意，又貼切表現(xiàn)人物性格。

　　4)《西廂記》對雜劇的體制也有所創(chuàng)新。它打破了元雜劇一本四折、外加一楔子的通例，是由五本二十折組成的大型連臺雜劇。它也打破了每折只能由一人主唱到底的成規(guī)，在必要時一折戲可輪番主唱。體制的革新，大大豐富了戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。