三、作品賞析題：24～26小題，請(qǐng)任選其中兩小題作答。若都作答，只按前兩小題的得分計(jì)入總分。每小題15分，共30分。要求陳述作品的作者及其國別(或地區(qū))、時(shí)代。結(jié)合個(gè)人所學(xué)理論和審美體驗(yàn)闡述作品的基本內(nèi)容，分析作品的形式特點(diǎn)和風(fēng)格。

　　24.繪畫作品：《游春圖》

　　答案：(1)展子虔是我國隋代的一位貴族士大夫出身的專業(yè)畫師，曾任朝散大夫、帳內(nèi)都督。

　　展子虔的《游春圖》是我國現(xiàn)存最早的卷軸山水畫。

　　作為魏晉六朝中國山水畫萌芽期和后代之間的藝術(shù)傳承.《游春圖》提供了文字著作以外的畫跡明證，超越了以前“人大于山，水不容泛”的山水草創(chuàng)階段，將中國山水畫的發(fā)展推向了一個(gè)新的時(shí)期。

　　(2)這是一幅充滿古典貴族的精致輝煌氣息的金碧青綠山水圖，描繪的是貴族士人在一片春山綠水之間怡然踏青泛游之景。

　　(3)這幅畫的特色首先在于構(gòu)圖置景之境界闊大，氣字軒昂。整個(gè)畫面采用俯視法取景，青山與坡岸對(duì)峙開闔，春水自右下向左上流動(dòng)，右上斜角的景物實(shí)則虛之，左下斜角的景物虛則實(shí)之，變化有法，帶來一片生機(jī)盎然的景象。在整個(gè)意境中，勢若奔趨的山巒無疑是畫面主旋律的呈現(xiàn)，而樹木的落落點(diǎn)綴則使山巒顯得更為峻厚。大片江水的網(wǎng)紋和山間繚繞浮動(dòng)的白云，更像是音樂中的一片和聲，以虛襯實(shí)，使主體在豐厚之中透露出無限空靈。畫中的點(diǎn)景人物作為點(diǎn)題的描繪，雖然在整個(gè)山水氛圍中顯得那么渺小.但由于運(yùn)用了襯托手法而使之顯得格外醒目，就好像是畫龍點(diǎn)睛一樣，一下便凸現(xiàn)了游春的主題。此圖的用筆和設(shè)色相當(dāng)工細(xì)，采用的是勾線立骨、青綠填色的技法。在青綠重色的畫面上，還運(yùn)用了泥金和白粉，并有桃杏和仕女紅裝等色彩變奏。整體畫面色彩金碧輝煌，顯得沉厚豐富而又清純。

　　25.舞蹈作品：芭蕾舞劇《白毛女》

　　答案：(1)我國經(jīng)典芭蕾舞劇《自毛女》，是根據(jù)同名歌劇改編創(chuàng)作的，由著名編導(dǎo)胡蓉蓉、傅艾橡、程代輝等編導(dǎo)，嚴(yán)金萱等作曲，首演于1965年。該劇以其深刻的思想內(nèi)容、鮮明的人物形象、濃郁的民族風(fēng)格、優(yōu)美動(dòng)聽的音樂，深受國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎，成為中國芭蕾的奠基作之一。在中國芭蕾舞劇發(fā)展史上有里程碑的作用。

　　(2)它保留了原作中的基本人物關(guān)系和戲劇沖突，成功地濃縮了情節(jié)，在芭蕾基本技巧的基礎(chǔ)上，融會(huì)了豐富的中國民間舞蹈。在音樂上，《白毛女》大量吸收了華北地區(qū)的民歌，河北梆子、山西梆子為舞劇音樂的素材，具有鮮明的民族特色和濃郁的生活氣息。舞劇《白毛女》中的歌聲，使劇中人物更為鮮活而豐滿。尤其是喜兒這一角色，更是和其唱段水乳交融、密不可分，如喜兒的淳樸(《北風(fēng)吹》)、悲慟(《哭爹》)、憤怒(《見仇人烈火燒》)和驚喜(《見親人》)，扣人心弦，令觀眾為之動(dòng)容。全劇音樂具有濃郁的地方色彩和鮮明的民族風(fēng)格，成功地運(yùn)用了民間音樂索材來揭示人物的內(nèi)心世界。

　　(3)現(xiàn)代芭蕾舞劇《自毛女》是現(xiàn)代生活內(nèi)容和芭蕾藝術(shù)形式的完美結(jié)合，在塑造人物方面，這部芭蕾舞劇以寫實(shí)與浪漫相結(jié)合的方法將劇情予以芭蕾化的展現(xiàn)。對(duì)于劇中主要人物：喜兒的純真、甜美和她變成“白毛女”后的堅(jiān)韌、剛毅，大春的樸實(shí)、敦厚和參軍后的英勇、干練，以及黃世仁的陰險(xiǎn)、毒辣都刻畫得非常鮮明、生動(dòng)�！栋酌�女》是“洋為中用”更深層次的實(shí)踐，以其獨(dú)有的中國特色自立于世界芭蕾藝術(shù)之林。

　　26.電影作品：《林家鋪?zhàn)印?/P>

　　答案：(1)《林家鋪?zhàn)印肥侵袊�彩色故事片，由北京電影制片廠在1959年出品。劇本由夏衍根據(jù)茅盾同名小說改編，水華導(dǎo)演，錢江攝影，主要演員有謝添、張亮等。該影片被視為第三代中國電影導(dǎo)演最優(yōu)秀的作品之一。

　　(2)影片描寫的是20世紀(jì)30年代浙江杭州嘉湖地區(qū)一個(gè)小鎮(zhèn)上一家商店倒閉、老板破產(chǎn)逃走的故事。日寇侵華后，青年學(xué)生掀起抵制日貨風(fēng)潮。江南古鎮(zhèn)上的林老板賄賂鎮(zhèn)上商會(huì)會(huì)長，取得出售日貨的默許，擠垮同行，同時(shí)也受到高利貸者的盤剝和國民黨官員的敲詐，在這場大魚吃小魚的爭斗中，林家鋪?zhàn)拥归]了，但卻拐走了他人的血汗錢。

　　(3)該片由于把主人公的個(gè)人命運(yùn)同特定時(shí)代的重大歷史事件結(jié)合起來，牢牢掌握林家鋪?zhàn)拥呐d衰與整個(gè)社會(huì)動(dòng)亂的內(nèi)在聯(lián)系，因此大大加強(qiáng)了林老板形象的歷史真實(shí)性，突出了影片的社會(huì)意義。影片采用散文式的結(jié)構(gòu)，以點(diǎn)帶面、側(cè)面描寫的藝術(shù)手法揭示了20世紀(jì)30年代初中國社會(huì)復(fù)雜的階級(jí)矛盾。導(dǎo)演水華的匠心獨(dú)運(yùn)，謝添、于藍(lán)等著名演員的出色表演，使影片呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而流暢的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值，是中國現(xiàn)代電影史上的藝術(shù)精品，顯示出新中國電影藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新高度、新水平。