索特薩斯是“孟菲斯”的發(fā)起人之一，雖然他很快就離開了此組織，但他的設計給人留下了許多思考。他的代表作是看起來有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的造型幾乎沒有提供可以放置的空間。毫無疑義，它不具備書架的功能。他還設計了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠離現(xiàn)代主義設計原則的設計品，讓人完全沒有心理準備，至今仍然是設計界爭論的話題。

　　“孟菲斯”其他成員的設計也展示出與現(xiàn)代主義設計完全不一樣的新的思維方式，如漢斯�；衾滓蛟O計的桌子，桌面的木頭鋸成五個高低不同的平面，其削弱的功能性使其很難與傳統(tǒng)的桌子概念相吻合。彼特。肖爾的家具設計更富有創(chuàng)造性，他設計的桌子桌面是一塊尖銳的三角形木板，下面由幾何形的木塊支撐，色彩則采用極為艷麗的黃和綠色。彼特。肖爾的設計天才還表現(xiàn)在一系列的茶壺設計上，他那些或圓柱體，或三角立方體，或不規(guī)則立方體的設計品涂上鮮艷的顏色后類似兒童的積木玩具，已離茶壺的功能相去甚遠。馬特奧。頓的系列輕松愉快的名為“裸鳥”的茶壺設計，類似動物的造型極具趣味性和幽默感�！懊戏扑埂� 的筆下是一個多彩的世界，如喬治。J.蘇頓1983年設計的城市效果圖，就是由一些形狀不一、色彩明亮、類似積木塊搭成的房屋所組成。

　　“孟菲斯”設計運動是80年代世界設計界最引人注目的事件，他們在各國所舉行的展覽又把他們的設計新觀念播散到世界各地。他們的設計不僅為理論家提供了反思現(xiàn)代主義設計的話題，也激發(fā)了設計師創(chuàng)造的靈感。自孟菲斯以來，雖然沒有出現(xiàn)具有影響的激進設計團體和組織，后現(xiàn)代設計活動也因其不具備實用性而缺乏生存基礎逐漸式微，但新穎獨特的設計品卻不斷產(chǎn)生，其反現(xiàn)代主義設計的特征也極為明顯，這些設計品漸漸被人們所接受。后現(xiàn)代的設計觀念和美學原則已慢慢深入到設計者和消費者的頭腦之中。