非選擇題部分

注意事項：

用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。

三、填空題(本大題共14小題，每空1分，共15分)

21.影視作品中的聲音主要有人聲、______、音樂三類。

22.在戲劇表演歷史上，一直存在著以法蘭西戲劇演員哥格蘭為代表的“______”和以前蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基為代表的“體驗派”之爭。

23.1895年，法國的______在巴黎卡普辛路14號咖啡館的地下室完成了《工廠大門》等短片的放映，標(biāo)志著電影的正式誕生。

24.1925年，愛森斯坦導(dǎo)演的反映1905年俄國革命的影片《戰(zhàn)艦波將金號》是______理論在藝術(shù)中的成功實踐。

25.卓別林跨越了默片和有聲片兩個階段，1940年卓別林的電影《______》顯示了他對于聲音的獨特運用。

26.法國新浪潮電影的成員包括巴贊主編的《______》刊物的一批青年編輯如夏勃羅、特呂弗等以及以雷乃為代表的“______”導(dǎo)演。

27.電影《第七印》、《野草莓》的導(dǎo)演是瑞典的______。

28.意大利現(xiàn)代主義電影大師安東尼奧尼的愛情三部曲包括《奇遇》、《______》、《蝕》。

29.20世紀(jì)80年代初期，吳貽弓的電影《______》以三個互不相干的片段串起，傳達(dá)出“淡淡的哀愁，沉沉的相思”這一情緒主題，成為詩化電影、散文電影的經(jīng)典。

30.電影《陽光燦爛的日子》的導(dǎo)演是______。

31.電影《黃土地》、《孩子王》的導(dǎo)演是______。

32.1979年，______導(dǎo)演的《蝶變》、許鞍華導(dǎo)演的《瘋劫》、章國明導(dǎo)演的《直指兵兵》標(biāo)志著香港電影新浪潮的開始。

33.臺灣電影《悲情城市》的導(dǎo)演是______。

34.李安作為“新都市電影”的創(chuàng)造者，體現(xiàn)其典型風(fēng)格的作品主要是家庭三部曲《______》、《喜宴》和《飲食男女》。

四、簡答題(本大題共5小題，每小題6分，共30分)

35.什么是故事？什么是情節(jié)？

36.簡述詩性與散文式敘事結(jié)構(gòu)的特點。

37.簡述中國第六代導(dǎo)演的電影風(fēng)格。

38.電視劇審美標(biāo)準(zhǔn)的大眾性體現(xiàn)在哪些方面？

39.電視劇構(gòu)思創(chuàng)作有哪些特征？

五、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)

40.結(jié)合實例分析色彩在影視藝術(shù)中的功能作用。

41.論述影視表演不同于戲劇表演的地方。