浙江省2011年1月高等教育自學考試電視畫面編輯基礎試題

　　課程代碼：01170

　　一、填空題(本大題共8小題，每空1分，共10分)

　　請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。

　　1.剪輯藝術的發(fā)展經(jīng)歷了“原生態(tài)”時期、“___________”時期、“動作剪輯”時期和“___________”時期這四個歷史階段。

　　2.散點透視的核心是___________視點。

　　3.音樂剪輯點需要解決音樂和畫面的關系以及音樂的___________問題。

　　4.剪輯率是形成影視作品___________調子的兩大因素之一。

　　5.影視創(chuàng)作一般分為前期和后期兩個階段;前期的核心環(huán)節(jié)是拍攝;后期的核心環(huán)節(jié)是___________。

　　6.影視時空結構確切地說，應該包括三個層面：總體時空結構、___________時空結構和鏡頭時空結構。

　　7.我們可以把影視的時間分為三層涵義：即影視節(jié)目時間、敘事時間和___________時間。

　　8.馬爾丹在《電影語言》中將蒙太奇分為___________蒙太奇和___________蒙太奇。

　　二、單項選擇題(本大題共10小題，每小題2分，共20分)

　　在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

　　1.在節(jié)目編輯過程中可以任意編輯鏡頭順序的是____編輯方式。( )

　　A.線性編輯 B.非線性編輯

　　C.組合編輯 D.插入編輯

　　2.在早期影片《灰姑娘》中導演用了20多個鏡頭敘述一個故事，突破了用單個鏡頭來敘述一個故事的限制，對剪輯藝術的發(fā)展做出了重大貢獻，這位導演是( )

　　A.格里菲斯 B.愛森斯坦

　　C.庫里肖夫 D.梅里愛

　　3.最符合人眼的視覺習慣的是____景別的鏡頭。( )

　　A.近景 B.特寫

　　C.全景 D.中景

　　4.閃回鏡頭這種電影剪輯手法的創(chuàng)造者是導演( )

　　A.D.W.格里菲斯 B.阿爾伯特·史密斯

　　C.路易·盧米埃爾 D.愛德溫·鮑特

　　5.關于鏡頭內主體動作的分解和組合的兩種方法，下列敘述正確的是( )

　　A.分解法將一個完整的動作過程按照鏡頭的長度分為兩半，每個鏡頭保留主體動作的一半。

　　B.增減法其基本原則是景別小的主體所占比例小，動作長度長一些。

　　C.變景剪法一般選擇在動作過程中剪，動接動。

　　D.常規(guī)剪法剪輯點的選擇需要尋找動作的完成處。

　　6.網(wǎng)狀時空結構又被稱為( )

　　A.內含式時空結構 B.串聯(lián)式時空結構

　　C.并聯(lián)式時空結構 D.交錯式時空結構

　　7.在剪輯中將景別跨度大的鏡頭組接在一起稱為( )

　　A.前進式句型 B.后退式句型

　　C.跳躍式句型 D.循環(huán)式句型

　　8.攝像機在同一鏡頭光軸上拍攝得到的鏡頭稱為( )

　　A.平行鏡頭 B.軸線鏡頭

　　C.騎軸鏡頭 D.順軸鏡頭

　　9.下列屬于剪輯節(jié)奏的因素是( )

　　A.焦距的改變 B.快門速度的改變

　　C.鏡頭的長短 D.特殊構圖

　　10.縱深構圖的特點是( )

　　A.畫面內部是一個完整均衡的結構形式，動作的發(fā)生者和接受者都在同一個畫面中。

　　B.在構圖上把畫內、畫外空間作為一個整體來考慮。

　　C.采用大景深鏡頭，造成強烈的透視感。

　　D.采用長焦距鏡頭壓縮空間。

　　三、名詞解釋(本大題共5小題，每小題3分，共15分)

　　1.軟剪輯

　　2.組合編輯

　　3.動態(tài)構圖

　　4.積累式句型

　　5.兩極鏡頭轉場

　　四、簡答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)

　　1.“動作形態(tài)”的剪輯法則有什么特點?

　　2.影視空間如何突破平面性獲得立體感?

　　3.影像運動節(jié)奏包括哪些節(jié)奏，其產(chǎn)生的原因是什么?

　　4.敘事段落的鏡頭有哪幾種組接順序?

　　五、論述題(本大題共2小題，每小題10分，共20分)

　　1.談一談如何正確理解“越軸”問題?

　　2.結合具體作品分析串聯(lián)式時空結構適合表現(xiàn)什么樣的內容?

　　六、綜合應用題(本大題15分)

　　白居易之詞《憶江南》盛贊杭州風景。綜合所學的各項知識，談一談如果拍攝一部以此為主題的電視散文，那么在剪輯時需要注意哪些問題?

　　附：江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游?

　　——《憶江南》白居易