音樂語言的造型性
1音樂語言的造型性并不是指戲劇、繪畫、雕塑等視覺意義上的造型,而是借助于某種特殊音響發(fā)揮造型的功能,使人產(chǎn)生形象的聯(lián)想。
2造型之一是模擬自然界和生活的某種音響,之二是以象征性手法表現(xiàn)事物的姿態(tài),有靜態(tài)如月光、夜晚和動態(tài)如奔馬、海濤、流水等。
3音樂語言的造型性并不是單純地為了模仿,而是通過生動的形象將人們帶入藝術(shù)之境,去感受他的美和真情實感。這便是造型的意義所在。
中國民歌的基本特征
1與人民群眾的社會活動、日常生活、生產(chǎn)勞動密切相關(guān)。因為人民群眾創(chuàng)造民歌的主要目的就是為了表現(xiàn)自己的生活,抒情發(fā)自內(nèi)心的情感,表達美好的理想和愿望,使大家在輕 松愉快的氣氛中協(xié)調(diào)的從事生產(chǎn)勞動
2口頭流傳,具有隨意性和即興性。由于民歌是靠口頭流傳的因此它可以填入不同的歌詞,并且可以根據(jù)不同的內(nèi)容、不同的情緒。以及不同的情緒不同演唱者的演唱風格作即興發(fā)揮.
3曲調(diào)樸實,具有鮮明的民族風格和地方色彩,民歌的結(jié)構(gòu)比較短小,音樂語言簡練,感情真摯。由于民歌與地理環(huán)境、宗教信仰、生活習慣以及方言等有直接的關(guān)聯(lián),因此,不同地區(qū)、不同民族的民歌都具有各自的特色。
歌劇音樂的基本特點
1歌劇主要是通過聲樂、器樂來展示劇情的發(fā)展過程,抒發(fā)人物的感情,表達主題思想。
2其中,聲樂是最重要的,它以音樂和文學相結(jié)合的形式來表達劇中人們的喜怒哀樂,推動劇情的向前發(fā)展。
3器樂也并不只是簡單的為聲樂和舞蹈場面伴奏。除了這些之外還有還有許多獨立演奏的形式,如序曲和間奏曲,等。這些對體現(xiàn)音樂作品的風格特點,暗示劇情的發(fā)展發(fā)展趨勢,表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,渲染氣氛,都是非常重要的。
舞劇的基本特點
1舞劇主要是通過舞蹈和音樂,結(jié)合舞臺美術(shù)等因素來抒發(fā)感情,塑造人物形象,表現(xiàn)中心思想。
2其中舞蹈是最重要的。它通過演員的各種動作,舞姿及造型、表情等,來表達人物的思想感情和內(nèi)心世界,描述事物的發(fā)展過程。
3舞劇中包括了所有的表演形式,如獨舞、雙人舞、三人舞、集體舞等這些形式的選擇是根據(jù)劇情的需要而定的,舞劇在表演過程中必須借助于音樂,但音樂的作用絕非是單純的為舞蹈伴奏,因為音樂本身具有具有表達思想感情和藝術(shù)造型的功能,因此,舞劇的藝術(shù)魅力在于音樂和舞蹈的有機結(jié)合,曾經(jīng)有人辯證的指出:音樂是聽得見的舞蹈,舞蹈是看得見的音樂,把這兩者的關(guān)系作了高度的概括。
看旋律寫歌名和作者
《漁光曲》安娥詞,任光曲1--5/2—5/5—3/2---/
《草原之夜》是一首被譽為中國式的小夜曲的抒情歌曲
《在那桃花盛開的地方》詞魏寶貴曲鐵源是一首反應(yīng)戰(zhàn)士生活的歌曲
《黃河大合唱》黃河頌12/35321/6---/653213/2。黃水謠、河邊對口曲、黃河怨、保衛(wèi)黃河、怒吼吧黃河)》
《二泉映月》阿炳曲,
《良宵》劉天華曲35/61/212/6155/3651/2《賽馬》黃海懷曲,《天鵝》圣桑,
《那不勒斯舞曲》柴可夫斯基0561765/707067/1767/6050556543。
《牧童短笛》賀綠汀,
《土耳其進行曲》莫扎特,《致愛麗絲》貝多芬,《六月船歌》柴可夫斯基,《匈牙利舞曲(第五號)》勃拉姆斯,《如歌的行板》柴可夫斯基1331/43/26521/5-。
小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》何占豪、陳鋼曲。
《第五交響曲》貝多芬0333/1-/0222/7-/7-。
《北風吹》是歌劇白毛女的第一幕,作者馬可根據(jù)河北民歌小白菜的音調(diào)而創(chuàng)。白毛女是中國第一部歌劇。
《洪湖水浪打浪》是出自歌劇洪湖赤衛(wèi)隊,由張敬安、歐陽謙叔作曲。
《飲酒歌》是出自歌劇茶花女,作者威爾第。5/3/353/353/34323/5/543/
《晴朗的一天》是出自歌劇蝴蝶夫人,作者普契尼。11616/7705/66363/
歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》作者羅西尼,序曲3-/3-3-/4-4-/5532155321/
《再不要去做情郎》出自歌劇費加羅的婚禮,作者莫扎特。
《斗牛士之歌》出自歌劇卡門,作者比才3230232/17117107/