1、創(chuàng)作
“自然派”創(chuàng)始人，俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。
成名作：《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》(狄康卡——作者的故鄉(xiāng))
《彼得堡故事集》中最出色的是幾篇描寫“小人物”的作品，如《狂人日記》和《外套》。
2、諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義：(否定官僚制度)
果戈理在《欽差大臣》中以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄官僚集團(tuán)，無情地揭開了他們的丑惡面目，顯示了黑暗王國的真實(shí)圖景，栩栩如生地描繪出一幅群魔亂舞的百丑圖，揭露了沙皇專制政府的腐朽性和反動性。
主要人物：騙子赫列斯塔科夫和某市市長。
3、《欽差大臣》的藝術(shù)特色：
①辛辣的諷刺。
嘲諷了整個沙俄官僚集團(tuán)。
�、诮Y(jié)構(gòu)完整而樸素。
市長的一句話展開了戲劇的情節(jié)，憲兵的一聲喊宣告了劇情的結(jié)束。
�、蹌e具匠心的啞場收尾。啞場充分發(fā)揮了戲劇作為一種舞臺造型藝術(shù)的作用，具有雕塑美、增強(qiáng)了喜劇諷刺效果。
4、《死魂靈》的主題內(nèi)容：(否定農(nóng)奴制)
(1)《死魂靈》通過乞乞科夫走訪了5個地主購買“死魂靈”的過程，描寫了俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級衰亡的歷史，揭示了專制農(nóng)奴制不可避免地崩潰的趨勢。
(2)形象地描寫了帶著血腥味兒走上社會舞臺的新興資產(chǎn)階級，對這個階級的與生俱來的掠奪性和對金錢的崇拜進(jìn)行了深刻的批判和諷刺。
5、《死魂靈》藝術(shù)成就：
⑴顯著藝術(shù)特點(diǎn)是：含淚的諷刺。魯迅先生把果戈里的諷刺稱做“含淚的微笑”。
�、迫宋镄蜗蟮牡湫突�。從俄國現(xiàn)實(shí)生活中提取出來，從環(huán)境、肖像、語言、動作精確描寫來突出人物形象的典型性。如：梭巴開維支的粗笨、潑溜希金的乞丐般外表。說明了農(nóng)奴制、寄生生活對人性的扭曲。
⑶廣泛運(yùn)用抒情手法(抒情插筆)。有關(guān)于祖國、人民前途的關(guān)心，有關(guān)于人物出場的評價。把祖國比喻為三駕馬車，反映作者的愛國熱情，對祖國前途的憂慮。
6、乞乞科夫形象：
乞乞科夫是新興資產(chǎn)階級投機(jī)家的典型。
小說的中心人物乞乞科夫是俄國新興資產(chǎn)階級的代表，在他身上體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的冷酷和貪婪，他一心追求金錢，投機(jī)買賣被同僚告發(fā)后，又想出了購買“死魂靈”牟取暴利的辦法。在收買死魂靈的過程中，充分地表現(xiàn)了趨炎附勢、見風(fēng)使舵的特點(diǎn)。從這個形象我們可以看到他所屬階級的惟利是圖的本質(zhì)。
五個地主形象：瑪尼羅夫、科羅皤(po)契加、羅茲德遼夫、梭巴開維支和守財奴潑留希金。
敗家子、揮霍狂：瑪尼羅夫、科羅皤契加、羅茲德遼夫。
吝嗇鬼、守財奴：科羅皤契加、梭巴開維支。
集地主丑惡之大成者：潑留希金。
7、守財奴潑留希金形象：
潑留希金是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財奴和吸血鬼。他殘酷地壓榨和剝削農(nóng)奴。對于剝削來的財產(chǎn)既積累又毀滅，他是一個異化的、病態(tài)的守財奴和吸血鬼。是一個埋在灰堆中腐爛發(fā)臭的老廢物，是一個財物的毀滅者。由于貪婪，他完全變成了一個財富的奴隸，成了一個異化了的人，他擁有上千農(nóng)奴，自己卻吝嗇地過著極端貧困的生活。農(nóng)奴忍受不了他的壓榨，死的死，逃的逃。用果戈理自己的話說：“一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”。
8、吝嗇鬼葛朗臺與潑留希金比較：(2001年)
葛朗臺是19世紀(jì)中葉法國一個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶。是巴爾扎克在《人間喜劇》的《歐也尼。葛朗臺》中塑造的一個吝嗇鬼形象。
潑留希金是俄國農(nóng)奴制崩潰時期的一個地主。是果戈理在《死靈魂》中塑造的吝嗇鬼典型。
相同點(diǎn)：
(1)他們都是剝削者，都以剝削他人而致富，都對勞動人民非常殘酷。
葛朗臺作為資本家，從農(nóng)業(yè)資本起家，通過低進(jìn)高出，成為商業(yè)資本家，他的發(fā)跡建立在千百萬人的貧困破產(chǎn)這上。
潑留希金是俄國的農(nóng)奴主，不論年成好壞，男奴一律要勞役，女奴一律要交布匹，為此每年都要死掉不少農(nóng)奴。
(2)都貪得無厭，吝嗇驚人。
葛朗臺對親人用金錢來衡量，生怕錢財落入他人之手。
潑留希金表現(xiàn)為當(dāng)女兒帶著外甥來時，只給外甥一粒鈕扣作為禮物。對自己的生活也很苛刻，穿女傭人的大褂，用臭襪子做領(lǐng)帶。
不同點(diǎn)：
(1)剝削的方式不同。
葛朗臺采用資本剝削方式，從農(nóng)業(yè)資本到工業(yè)資本再到金融資本，他采用資本增值的方式產(chǎn)生利潤，客觀上有利于資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展。
潑留希金用原始古老的農(nóng)奴剝削方式，原始、野蠻、落后，完全阻礙了俄國生產(chǎn)力的發(fā)展。農(nóng)民完全沒有積極性，在潑留希金的殘酷迫害下，農(nóng)奴死的死、逃的逃，造成土地荒蕪，自己住的房子也充滿霉味。
(2)剝削程度不同。
資本剝削相對農(nóng)奴制剝削對生產(chǎn)力還能有所推動，工人還能得到一些溫飽。
農(nóng)奴制剝削則更加原始、野蠻、反動、殘酷。
(3)剝削的目的不同。
資本剝削為了資本增值。葛朗臺的資本剝削方式，發(fā)達(dá)自己財富的同時，也使社會經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展。
農(nóng)奴剝削的方式，嚴(yán)重阻礙社會生產(chǎn)力的發(fā)展，成為生產(chǎn)力發(fā)展的桎梏。潑留希金將剝削來的財產(chǎn)束之高閣，自己也過著乞丐一樣的生活。
(4)最后結(jié)局不同。
葛朗臺的財產(chǎn)越來越多。
潑留希金必然被淘汰。
結(jié)論：
(1)農(nóng)奴剝削方式在十九世紀(jì)中葉已嚴(yán)重阻礙了俄國生產(chǎn)力的發(fā)展，必將被歷史所淘汰。作者預(yù)示了農(nóng)奴制的必然崩潰(1917年農(nóng)奴制徹底被毀)。
(2)這兩個吝嗇鬼的典型具有很高的認(rèn)識價值的審美價值。已成為歐洲文學(xué)史上吝嗇鬼形象的不朽典型。
