【20世紀文學概述(一)】
該時期文學的背景：o十月革命 o世界大戰(zhàn) o社會矛盾 o現(xiàn)代哲學社會思潮
1、十月革命后蘇聯(lián)文學的鮮明特征：
o繼承了19世紀現(xiàn)實主義文學的傳統(tǒng)，結(jié)合時代和新的文學要求，不斷進行新的探索，具有強烈的政治傾向性、戰(zhàn)斗性和樂觀主義色彩;
o植根于十月革命后的社會生活土壤，站在時代的高度，運用無產(chǎn)階級思想觀察和描寫現(xiàn)實，表現(xiàn)新的主題和新的人物;
o社會主義現(xiàn)實主義被規(guī)定為文學的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、具體地描寫現(xiàn)實，并以社會主義精神教育人民;
o個人崇拜、極左思潮導致文學受到過多的行政干預，對現(xiàn)實主義作了狹隘的理解，忽視包括浪漫主義在內(nèi)的非現(xiàn)實主義文學，諷刺性作品曾受到冷落排斥，并忽視文藝的娛樂、審美功能。
2、20世紀歐美現(xiàn)實主義文學的特點：
o該時期文學繼承了19世紀現(xiàn)實主義文學反映現(xiàn)實、張揚人道主義的傳統(tǒng);
o該時期文學更注重人的精神和個性探索;
o藝術(shù)上，該時期作家仍堅持文學反映時代的現(xiàn)實主義原則，注重情節(jié)結(jié)構(gòu)、形象和語言的完整連貫，但也吸收了許多現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法。
3、蘇聯(lián)文學
20世紀蘇聯(lián)文學發(fā)展的三個時期：
第一時期，1917年至30年代初。
o反映蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)的三部里程碑式的作品： 綏(sui)拉菲莫維奇《鐵流》、
富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、 法捷耶夫《毀滅》。
o馬雅可夫斯基(1893-1930)的諷刺詩《開會迷》，代表作長詩《列寧》、《好》。
4、羅斯塔之窗
——“羅斯塔”是俄羅斯通訊社的簡稱。在十月革命后國內(nèi)戰(zhàn)爭及其艱苦的1919年秋，馬雅可夫斯基響應黨的號召，同一些詩人、畫家合作出版了詩配畫的《羅斯塔之窗》。每逢政府頒布政策法令、前線傳來振奮人心的消息、生活中出現(xiàn)重大事件時，馬雅可夫斯基和他的同志們就用粗糙的顏料和紙張作畫寫詩，迅速張貼在莫斯科街頭上，有的還分送到其他城市，起到了揭露敵人、教育群眾、宣傳黨的方針政策的作用。馬雅可夫斯基在《羅斯塔之窗》工作的兩年多時間里創(chuàng)作的詩配畫總數(shù)達數(shù)千幅。
第二時期，30年代初至50年代初。
o阿•托爾斯泰《苦難的歷程》寫出了知識分子同人民的結(jié)合過程。
o奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》標志著蘇聯(lián)文學的成熟。
o法捷耶夫《青年近衛(wèi)軍》。
第三時期，50年代初至90年代初。
“暴露文學”：《區(qū)里的日常生活》被稱為蘇聯(lián)當代文學的“第一只春燕”。
“集中營文學”：《伊凡o杰尼索維奇的一天》。
“解凍文學”：愛倫堡的中篇小說《解凍》;
帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》獲1958年諾貝爾文學獎。
肖洛霍夫的《一個人的遭遇》。
“戰(zhàn)爭文學”：《一寸土》等。
“全景文學”：西蒙諾夫的軍事題材三部曲《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個夏天》。
恰可夫斯基的《圍困》。
另：特里豐諾夫(1925-1981)的《濱河街公寓》。
艾特瑪托夫(1928-)的《白輪船》。
愛倫堡(1891-1967)的《解凍》。
華西里耶夫(1924-)的《這里的黎明靜悄悄》。
5、解凍文學——
(1)源于1954年愛倫堡的中篇小說《解凍》的發(fā)表;
(2)反映了“關心人”、“愛護人”這一主題富有時代性，發(fā)表后產(chǎn)生了重大影響，很快出現(xiàn)了一批類似的引人注目的作品;
(3)西方評論界把這股潮流稱之為“解凍文學”，認為小說的結(jié)尾的“解凍”影射斯大林“個人崇拜”時代的結(jié)束。
(4)“解凍文學”開啟了文學反映現(xiàn)實生活的另一途徑。
6、社會主義現(xiàn)實主義
——是1934年蘇聯(lián)第一次作家代表大會上確立的蘇聯(lián)文學創(chuàng)作與文學批評的基本方法。其重要特點是要求作家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實，反映歷史發(fā)展的規(guī)律。它對蘇聯(lián)文學的發(fā)展起過積極作用，但也產(chǎn)生了不小的消極影響。曾在蘇聯(lián)文學界引起爭論，經(jīng)過長時間的討論、爭議，1983年又提出“社會主義現(xiàn)實主義開放體系”，對其內(nèi)涵和外延作過一次新的詮釋。直到1991年蘇聯(lián)作協(xié)宣布取消這一創(chuàng)作方法，這一問題的爭論才告結(jié)束。
高爾基《母親》的創(chuàng)作奠定了社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的基礎。
7、帕斯捷爾納克事件
——1956年2月蘇共20大在文藝方面也提出了一系列新的主張，于是蘇聯(lián)文壇一段時間內(nèi)形成了一股“解凍文學”思潮。在這種思潮推動下，帕斯捷爾納克把自己長期構(gòu)思，1948年動筆，直至1956年冬才完成的長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》拿了出來，先投給《新世界》雜志未得發(fā)表，次年11月在意大利出版。不久，東歐、西北歐、北美諸國接連出了15種外語版，作家因此獲得了1958年度諾貝爾文學獎。直此蘇聯(lián)政府對小說在國外出版并獲獎一事尚未做出明確決定時，西方政界、文化界以及新聞媒體已蜂擁而起，進行大量政治性宣傳，把小說問世稱作是“自由俄國之聲的重新回蕩”。這才引起蘇聯(lián)當局的強烈反映，除禁止出版該書、組織一連串對作家和小說的嚴厲批評外，并將作家開除出蘇聯(lián)作協(xié)，還以驅(qū)逐出境相威脅，只是在作家寫信給最高當局作了檢討并拒領諾貝爾獎之后，作協(xié)才恢復其會籍。這就是所謂的“帕斯捷爾納克事件”。它實際上是當時兩大敵對陣營之間的冷戰(zhàn)反映，遠遠超出了文學界的范圍，無論在蘇聯(lián)或西方均阻礙了對作品進行文學分析和實事求是的研究。
8、蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學的歷程：
1945年：“光彩照人的英雄”——法捷耶夫《青年近衛(wèi)軍》。
1956年：“著地的普通人”——肖洛霍夫《一個人的遭遇》。
1969年：“富有人性的英雄”——華西里耶夫《這里的黎明靜悄悄》。
法國文學
20世紀法國現(xiàn)實主義文學特征有二：
一是開創(chuàng)了長河小說新體裁。羅曼•羅蘭《約翰•克利斯朵夫》等。
二是心理刻畫向內(nèi)心世界深化。
馬丹•杜•伽爾，1937年諾貝爾文學獎，8卷本長篇小說《蒂博一家》是其最成功的作品。
莫里亞克，1952年諾貝爾文學獎，代表作《愛的荒漠》與《蝮蛇結(jié)》。
英國文學
高爾斯華綏，《福爾賽世家》三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》。1932年諾貝爾獎。
勞倫斯，成名作《兒子與情人》。代表作《查泰萊夫人的情人》。
毛姆，成名作《人性的枷鎖》。
威廉•戈爾丁的《蠅王》是典型的“荒島小說”(人之初，性本惡)。
德語國家文學
亨利希•曼，批判德國帝國主義三部曲《臣仆》、《窮人》、《首腦》。
托馬斯•曼(亨利希•曼的弟弟)，代表作《布登勃洛克一家》。
海爾曼•黑塞，《荒原狼》1946年杰克·倫敦諾貝爾文學獎。
伯爾，1972年諾貝爾文學獎。
美國文學
歐•亨利，被稱為“美國的莫泊�！贝碜髌酚校骸尔滅鞯亩Y物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》。
杰克•倫敦，有“美國的高爾基”之稱。代表作：
o屬于“北方故事”的短篇小說《熱愛生命》;
o自傳性質(zhì)的長篇小說《馬丁•伊登》開創(chuàng)了美國文學中寫美國夢幻滅的題材作品的先河。
o《鐵蹄》是美國第一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的作品。
德萊塞，20世紀美國帶有自然主義傾向的現(xiàn)實主義作家。代表作《美國的悲劇》;
o另有作品《嘉莉妹妹》;《珍妮姑娘》;欲望三部曲《金融家》、《巨人》、《斯多噶(ga)》;《天才》。
辛克萊•劉易斯，《大街》。1930年諾貝爾文學獎。
海明威(見專節(jié))
菲茨杰拉德，《了不起的蓋茨比》。
斯坦貝克，美國左翼作家，《憤怒的葡萄》。1962年諾貝爾文學獎。
貝婁，南方文藝復興的代表作家，《洪堡的禮物》。
塞林格，“猶太小說”的代表。
賽珍珠，1938年諾貝爾文學獎，《大地上的房子》三部曲。
猶太小說
——20世紀美國“猶太小說”不是一個文學運動或文學流派，它僅指一批出色的猶太作家所創(chuàng)作的大量作品。這些猶太作家的創(chuàng)作并不表現(xiàn)一致的思想特征和藝術(shù)特色：有的在濃重的猶太文化背景中展示小說主題，關心著“猶太人的經(jīng)驗”;有的持批判態(tài)度把“猶太傳統(tǒng)”置于現(xiàn)代美國社會之中;有的則絲毫不帶猶太文化特征去表現(xiàn)美國社會。所以，作為作家，他們都是猶太人;作為作品，它們是千姿百態(tài)的。代表作品有辛格的長篇代表作《盧布林的魔術(shù)師》。
蘇美反戰(zhàn)小說的區(qū)別：
o蘇聯(lián)的反戰(zhàn)小說反對的是法西斯戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦。
o美國的反戰(zhàn)小說反對的是所有戰(zhàn)爭。
掌握英法美蘇以及德語國家獲得諾貝爾文學獎的作家的代表作：
1915年諾貝爾文學獎，羅曼•羅蘭(法國)——《約翰•克利斯朵夫》。
1929年諾貝爾文學獎，托馬斯•曼(德國)——《布登勃洛克一家》。
1930年諾貝爾文學獎，辛克萊•劉易斯(美國第一位)——《大街》。
1932年諾貝爾文學獎，高爾斯華綏(英國)——《福爾賽世家》三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》。
1937年諾貝爾文學獎，馬丹•杜•伽爾(法國)——《蒂博一家》。
1938年諾貝爾文學獎，賽珍珠(美國)——《大地上的房子》三部曲。
1939年諾貝爾文學獎，安德烈•紀德(法國)——《偽幣制造者》。
1946年諾貝爾文學獎，海爾曼•黑塞(德國)——《荒原狼》。
1952年諾貝爾文學獎，莫里亞克(法國)——《愛的荒漠》、《蝮蛇結(jié)》等。
1954年諾貝爾文學獎，海明威(美國)——《老人與海》。
1958年諾貝爾文學獎，帕斯捷爾納克(蘇聯(lián))——《日瓦戈醫(yī)生》。
1962年諾貝爾文學獎，斯坦貝克(美國)——《憤怒的葡萄》。
1965年諾貝爾文學獎，肖洛霍夫(蘇聯(lián))——《靜靜的頓河》。
1972年諾貝爾文學獎，伯爾(德國)——《一生不吭》。
