【莫里哀】
原名：讓-巴蒂斯特波克蘭。莫里哀是他的藝名。
1、莫里哀創(chuàng)作的四個階段：
(1)第一階段(奠基時期)，早期的風(fēng)俗喜劇，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。(《冒失鬼》《情敵》)
(2)第二階段(開創(chuàng)時期)。主要是社會風(fēng)俗劇。進巴黎后的第一個作品是《可笑的女才子》。
《太太(婦人)學(xué)堂》是莫里哀性格喜劇和近代社會問題劇的開端，標志著法國古典主義喜劇的形成，同時又開了歐洲近代社會問題劇之先河。
(3)第三階段(全盛時期)。主要是諷刺喜劇。
揭露宗教騙子的《偽君子》;(代表莫里哀一生最高的成就)鞭撻貴族惡行敗德的《堂璜》;
諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作的《恨世者》;嘲笑資產(chǎn)階級貪婪、吝嗇和虛榮的《吝嗇鬼》;
(4)第四階段，主要是輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。
晚期的情節(jié)喜劇《史嘉本的詭計》是莫里哀最富人民性的劇本之一。
2、守財奴阿巴公的形象：
[前有莎士比亞的夏洛克;后有巴爾扎克的葛朗臺。]
阿巴公是法國古典主義喜劇大師莫里哀的劇作《吝嗇鬼》的主人公。阿巴公是個高利貸者，為了金錢，他要兒子娶個又老又丑的有錢寡婦，要女兒嫁給富有的、年過半百的老頭……他愛財勝過一切，金錢是他的命根子，他把搜刮來的錢埋在地下，在生活上吝嗇到無以復(fù)加的程度。金錢的貪欲泯滅了他的良心，父子之情、天倫之樂全部淹沒在金錢至上的冷酷之中。作品揭露和批判了資產(chǎn)階級拜金主義的本性。莫里哀用諷刺夸張的手法，成功地塑造了阿巴公這個典型的資產(chǎn)階級守財奴形象。阿巴公成了“守財奴”、“吝嗇鬼”的代名詞。
3、《偽君子》的主題：
《偽君子》是一部五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高成就。
《偽君子》通過對心如蛇蝎的答爾丟夫偽裝虔誠的揭露與鞭撻，矛頭直指教會，突出地批判了宗教偽善的欺騙性與危害性，引起了人民群眾對宗教教義和宗教上層人物的懷疑，具有強烈的反封建反教會的民主傾向。對宗教偽善的欺騙性與危害性的揭露與鞭撻，就是《偽君子》的主題。
4、答爾丟夫形象：
答爾丟夫是法國古典主義喜劇大師莫里哀的代表作《偽君子》的主人公。他是17世紀法國封建貴族和教會勢力的化身，是沒落貴族，職業(yè)的宗教騙子，典型特征是“偽善”。
①偽善的表現(xiàn)形式：表里不一。上帝是他的工具，虛偽是他的手腕。
�、趥紊频挠眯脑谟跐M足他貪財好色的私欲。貪食貪睡貪財貪色是他的本性。
�、蹅紊频奈：π栽谟谑谷思移迫送�。
④這個形象的社會意義在于：這個形象的塑造體現(xiàn)了作者強烈的反封建反教會的民主傾向。答爾丟夫成了“偽善者”的同義語，他跨越國界，飛渡時空，是一個不朽的藝術(shù)典型。
5、《偽君子》的藝術(shù)特點：
《偽君子》在藝術(shù)上滲透了古典主義“三一律”原則，情節(jié)單純集中，自始自終都是為了表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙;時間在24小時之內(nèi);地點在奧爾貢家的客廳。情節(jié)全安排在同一地點而不顯勉強，藝術(shù)上構(gòu)思精巧。
全劇結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，喜劇沖突集中，中心人物與其他人物的基本性格鮮明。答爾丟夫雖然到第三幕才出場，但通過前兩場的鋪墊，達到了烘云托月的良好效果。歌德說此劇的開場是“現(xiàn)存最偉大的最好的開場”。
喜劇還有機地綜合了多種戲劇因素，如：民間鬧劇因素、風(fēng)俗喜劇因素、悲劇因素等。
劇中人物語言高度個性化。
6、為什么說古典主義文學(xué)是對人文主義文學(xué)的繼承和反撥：
繼承：
�、僭谒枷肷�，肯定愛情自由、反封建教會的主題在古典主義作品中隨處可見;
�、谠趧�(chuàng)作方法上，運用現(xiàn)實主義手法;
�、墼谒囆g(shù)形式上，古典主義戲劇與文藝復(fù)興戲劇也是一脈相承的。
反撥：
�、僭谒枷肷希宋闹髁x文學(xué)對個性解放的過分強調(diào)，導(dǎo)致了否定一切秩序的傾向;
�、谠趧�(chuàng)作方法上，人文主義作家們各行其是的創(chuàng)作，使得語言不規(guī)范，藝術(shù)形式雜亂。于是，古典主義的崇尚理性以及藝術(shù)上的規(guī)范化便適應(yīng)這種需要而產(chǎn)生了，戲劇形式上主要表現(xiàn)為恪守“三一律”。
