第五節(jié) 法國"新浪潮"與現(xiàn)代主義電影

　　所謂現(xiàn)代主義電影 ，主要是指將現(xiàn)代主義的美學原則與創(chuàng)作原則運用于影片創(chuàng)作中的電影流服 。

　　現(xiàn)代主義第一次進入電影，主要是指20世紀20年代以法國和德國為中心的先鋒派電影運動。前后持續(xù)了十年左右，在無聲電影時期通過問繪畫、音樂和文學等傳統(tǒng)藝術門類學習，尋找電影的表現(xiàn)形式，為爭取電影進入藝術殿堂做了多方面的努力，力求使電影從單純的娛樂成為新興的藝術。

　　從 20 年代末期開始出現(xiàn)的實驗電影，則是以美國為中心發(fā)展起來的一種非商業(yè)電影，這類電影大多數(shù)是短片，沒有傳統(tǒng)的故事情節(jié)，主要表現(xiàn)風格是超現(xiàn)實主義和抽象主義，從藝術實質(zhì)上講，可以將其稱之為有聲電影 時代 的先鋒派電影。實驗電影從 40 年代中期開始迅速發(fā)展，成為50年代末期西方現(xiàn)代派電影興 起的前奏和序幕。從 50 年代末期開始，直到 60年代，以法國"新浪潮"電影為代表，歐洲現(xiàn)代主義電影拍攝了許多著名影片，引起世界關注，標志著現(xiàn)代主義電影的崛起和勃興。

　　在 1959 年的莫納國際電影節(jié)上，一批法國青年導演拍攝的影片震驚影壇，其中有特呂弗的《四百下》、阿倫·雷乃拍《廣島之戀》、加繆的《黑人奧爾菲》等，這些影片具有前所未見的電影觀念和嶄新的表現(xiàn)形式，令人耳目一新。在此之后的兩年多時間里，一大批新人涌人影壇，先后有67 名年輕的新導演陸續(xù)登場，拍攝了上百部影片。于是，法國新聞界便將1959 年前后突然涌現(xiàn)的這股由個知名的青年人競相拍攝影片的熱潮稱之為“新浪潮”�！靶吕顺薄彪娪爸饕�是指 以法國年輕導演戈達爾、特呂弗、 畝'維特、夏布魯爾等 人在 50 年代末和 60 年代初拍攝 的影片，這批影片敢于打破傳統(tǒng)，具有強烈的個人色彩，由于在影片題旨和表現(xiàn)技法方面的類似性而被認為構成了一個電影流派。

　　幾乎在同一時期出現(xiàn)的"左岸派"，因成員都住在巳黎塞納河的左岸而得名，成員主要有問倫·雷乃、阿涅斯·瓦爾達、阿倫·羅勃一格里葉、瑪恪麗特·杜拉等人。實際上，“左岸派” 也并沒有形成一個團體，他們只是因為彼此趣味相投，經(jīng)常聚集在一起并在創(chuàng)作上相互幫助而己。其最重要的代表作品是阿倫·雷乃的《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》，以及科爾皮的《長別離》 等。 由于"左岸派 "的影片也同樣 具有強烈的個人風格、敢于 向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，與"新浪潮 " 有許多相似之處，因而他們的 作品常常也被歸入"新浪潮"電影， 甚至有人就把"左岸派"看做是 "新浪潮"的一個組成部分。當然，在這二者之間也存在著某些差異和區(qū)別，比如"左岸派"導滴 更加擅長于深入探究人的 內(nèi)心世界 ，善于將文學刻畫人物心靈的方法運用到電影中來 ，尤其喜歡用存在主 義和精 神分析學說來解釋生活中的各 種心理和行為，深受當時盛行于法國的 "新小說派 "的影響，將現(xiàn)代主義文學中的 許多手法移植到 電影中。