參考答案：

　　簡(jiǎn)答題。

　　1、此標(biāo)志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無(wú)窮遠(yuǎn)處，其最近拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。

　　2、影響景深范圍的一素有三個(gè)方面：

　　(1)焦距：如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大;焦距越長(zhǎng)，景深區(qū)越小。

　　(2)光圈：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

　　(3)攝距：攝距越小，景深也越小;攝距越大，景深也越大。

　　3、簡(jiǎn)述后焦調(diào)整的方法。

　　(1)拍攝3米遠(yuǎn)左右的清晰度卡或一個(gè)由中心點(diǎn)標(biāo)記的細(xì)條紋圖像。

　　(2)先用長(zhǎng)焦鏡頭，調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開(kāi)鏡頭后部的后焦調(diào)節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調(diào)節(jié)后焦調(diào)節(jié)環(huán)使圖像清晰。

　　(3)反復(fù)上步操作，直至圖像調(diào)清楚為止。最后所定后焦調(diào)節(jié)環(huán)。

　　4、白平衡調(diào)整的目的是保證攝像機(jī)獲得機(jī)器需要的標(biāo)準(zhǔn)光源，從而使拍攝的畫(huà)面色彩還原正常。

　　5、色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫(huà)面中，影像的飽和度與曝光有關(guān)，曝光不足或曝光過(guò)度都會(huì)降低飽和度。另外，拍攝對(duì)象表面的平滑度、照明光線的性質(zhì)等都會(huì)影響畫(huà)面面的飽和度。被攝對(duì)象(非鏡面)越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫(huà)面色彩較為鮮艷。

　　6、適當(dāng)?shù)牧粲锌瞻�，不僅可以使畫(huà)面通暢，而且能給人一想象的余地。有方向性物體或有動(dòng)勢(shì)物體的前方應(yīng)留有較多的空間。

　　7、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖在組織、安排對(duì)象過(guò)程中，由于對(duì)象或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，將不時(shí)帶來(lái)構(gòu)圖要素在結(jié)構(gòu)中的變化。因此，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖將在運(yùn)動(dòng)中不斷重新結(jié)構(gòu)、組織、對(duì)象在幅畫(huà)水平和縱深空間中的位置，以滿足觀眾的愿望和心理平衡的要求。

　　8、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有哪些基本形式?

　　(1)對(duì)象運(yùn)動(dòng)，靜止拍攝。

　　(2)對(duì)象靜止，運(yùn)動(dòng)拍攝。

　　(3)運(yùn)動(dòng)對(duì)象，運(yùn)動(dòng)拍攝。

　　9、電視藝術(shù)是以來(lái)于光線而存在的。被攝對(duì)象在光線的作用下，產(chǎn)生基本的亮度，才能在曝光時(shí)被記錄在磁帶上，形成畫(huà)面形象;同一物體在光線條件變化時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)不同的外觀，因此，光線還是塑造畫(huà)面形象的手段;通過(guò)光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強(qiáng)畫(huà)面的情緒感染力。

　　10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個(gè)因素：

　　(1)光源的發(fā)光強(qiáng)度，光源的發(fā)光強(qiáng)度越高，照度越高。

　　(2)光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。

　　(3)光線的，入射角越小，照度越高。

　　(4)環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。

　　11、光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。

　　(1)直射光的造型特點(diǎn)：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于表達(dá)被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢(shì)和表面結(jié)構(gòu);容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型性好，能構(gòu)成多種影調(diào)形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的自然光還具有時(shí)間性。

　　(2)散射光的造型特點(diǎn)：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無(wú)明顯方向性;照度均勻，能夠?qū)ξ矬w的細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)膩的描繪，并可用來(lái)平衡畫(huà)面結(jié)構(gòu)，降低反差，形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。

　　12、光線方向可決定對(duì)象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫(huà)和對(duì)象體積、立體形態(tài)及表面的視覺(jué)再現(xiàn)。

　　13、順光從正面均勻地照亮被攝對(duì)象，有利于消除多余的陰影，被攝體表面的凹凸結(jié)構(gòu)被隱沒(méi)，影調(diào)比較柔和，能較好的表現(xiàn)物體的固有色。但是順光不利于表現(xiàn)被攝體的立體感和質(zhì)感，吃力不好時(shí)畫(huà)面會(huì)顯得很平淡。

　　14、側(cè)光會(huì)在畫(huà)面中形成明顯的投影，投影長(zhǎng)成為構(gòu)圖的一個(gè)重要因素;它還會(huì)在畫(huà)面上形成比較復(fù)雜的影調(diào)結(jié)構(gòu)，，使畫(huà)面富有視覺(jué)表現(xiàn)力;明暗反差大，受光面和陰影面對(duì)比明顯，有助于表現(xiàn)物體立體形態(tài)和粗糙表面的質(zhì)感;側(cè)光照明的多層次配置可以很好的表現(xiàn)空間的深度感，但側(cè)光照明隊(duì)伍里表面形態(tài)的刻畫(huà)不夠全面。

　　15、由于被攝體正面不接受照明，一次呈現(xiàn)出堅(jiān)硬、半剪影的效果。逆光會(huì)在被攝體周圍形成一圈明亮的輪廓，能強(qiáng)調(diào)物體的輪廓形式，可以使物體之間區(qū)分開(kāi)來(lái)，適合于表現(xiàn)重疊的多曾經(jīng)五，能把碑身主體從背景中分離出來(lái)。逆光可以強(qiáng)調(diào)大氣透視效果，強(qiáng)調(diào)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的空間深度和現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

　　16、布光基本步驟為：

　　(1)確定主光位置，對(duì)被攝對(duì)象做初步造型：

　　(2)加上副光來(lái)彌補(bǔ)主光造型的不足;

　　(3)使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫(huà)面空間感;

　　(4)使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體;

　　(5)使用修飾光照明，對(duì)眼神、頭發(fā)等局部進(jìn)行修飾，加強(qiáng)整體造型和形式美感。

　　17、焦距的改變會(huì)影響景深的大小，畫(huà)面空間感的改變，同機(jī)位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動(dòng)走位，選擇最佳方位，盡量用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀察的習(xí)慣，拍出來(lái)的畫(huà)面也會(huì)比較理想。

　　18、屏幕上影像的運(yùn)動(dòng)，有兩個(gè)基本的來(lái)源：一是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)動(dòng)的再現(xiàn)，即畫(huà)面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，主要包括時(shí)間長(zhǎng)度、主體運(yùn)動(dòng)和光影變化;二是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即畫(huà)框運(yùn)動(dòng)，稱之為鏡頭外部運(yùn)動(dòng)，主要包括主光軸運(yùn)動(dòng)(搖、升降鏡頭)、焦點(diǎn)運(yùn)動(dòng)(移鏡頭)和變焦運(yùn)動(dòng)(推、拉鏡頭)。

　　19、不同焦距的光學(xué)鏡頭，對(duì)運(yùn)動(dòng)的再現(xiàn)效果是不同的。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與我們?nèi)粘５囊曈X(jué)習(xí)慣比較接近;廣角鏡頭，對(duì)縱深運(yùn)動(dòng)有夸張的表現(xiàn)作用，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)則會(huì)明顯的削弱作用;長(zhǎng)焦警頭對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)。

　　20、平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、清。

　　21、跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫(huà)面中呈現(xiàn)出人物的背影和不斷變化的環(huán)境。畫(huà)面中的環(huán)境即主體人物的視線范圍，觀眾的視線和節(jié)目中的視線是一致的，觀眾很容易對(duì)人物產(chǎn)生一種認(rèn)同感，體會(huì)到人物的心理狀態(tài)，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)參與感。

　　22、第一，看它是否符合技術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準(zhǔn)確，白平衡調(diào)節(jié)是否準(zhǔn)確，以及畫(huà)面是否晃動(dòng)等;第二，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫(huà)面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何;第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。

　　23、第一，剪輯必須符合某些視覺(jué)上的規(guī)律;第二，剪輯必須符合某種喜劇性或表現(xiàn)性的原則。有時(shí)這兩個(gè)條件是矛盾的，這時(shí)起主導(dǎo)作用的應(yīng)該是第二條件，即視覺(jué)上的機(jī)械流暢應(yīng)服從于鏡頭之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系。

　　24、鏡頭組接要考慮哪些因素?(請(qǐng)列出至少8種)

　　(1)造型因素：景別、角度、構(gòu)圖、影調(diào)、色調(diào)、光線、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作的銜接;

　　(2)方向性：總角度、軸線關(guān)系、聲音、鏡頭長(zhǎng)度。

　　25、總角度確定的意義：首先，它確定了場(chǎng)面的最佳拍攝角度;其次，它保證了所有的鏡頭都是相同的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統(tǒng)一感;再次，它保證了物體在畫(huà)面上固定的方向性，是清晰敘事的基礎(chǔ)。

　　26、聲音自然、聲音清晰、無(wú)雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。

　　27、同期聲可以傳遞信息，增加畫(huà)面的信息量;同期聲還可以烘托氣氛，再現(xiàn)畫(huà)面空間感的環(huán)境特點(diǎn)。同時(shí)同期聲可以增加現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，是記錄風(fēng)格的一種重要表現(xiàn)。

　　28、電視畫(huà)面的造型元素主要包括：電視景別、畫(huà)面構(gòu)圖形式元素(線條、形狀、光線、色彩、色調(diào)影調(diào)等)、拍攝方向(角度、高度等)、畫(huà)面(內(nèi)、外)運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面(鏡頭)長(zhǎng)度等。

　　29、電視景別有哪些作用?

　　(1)景別的變化帶來(lái)視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

　　(2)景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。

　　(3)景別的變化是畫(huà)面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫(huà)面表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。