自考《中國現(xiàn)代文學史》章節(jié)復習題：第十一章

　　第十一章 1937—1949年的文學創(chuàng)作(一)

　　分析艾青詩作的獨特風格

　　1、 對多災(zāi)多難的祖國、民族、土地、人民尤其是農(nóng)村勞動人民的愛，感情深沉;前期的詩帶有“憂郁”的感情色彩。《大堰河——我的保姆》，詩篇抒發(fā)了對乳母大堰河的深厚真摯的愛，以鋪陳手法，塑造和贊頌了這一農(nóng)村婦女勤勞善良的動人形象，對造成她一家悲慘命運的“不公道世界”發(fā)出“咒語”。憂郁的色彩源于對災(zāi)難深重的祖國和人民的深情，增加了詩歌的動人力量。

　　2、 對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。

　　3、 鮮明深刻的意象和濃郁的詩情，想象豐富，比喻新穎，有色調(diào)，有光彩，詩中有畫，革命現(xiàn)實主義融進了象征主義、浪漫主義藝術(shù)技巧�！妒滞栖嚒芬允滞栖嚍橹行囊庀�;詩在色調(diào)、光彩、線條與音響的調(diào)配上十分成功。《我愛這土地》中，詩人運用了象征、暗示、移情等手法。

　　4、 以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式。不注重詩的外在節(jié)律，常用排比、反復等手法表達強烈的感情。

　　分析《上海屋檐下》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色

　　夏衍的三幕話劇《上海屋檐下》，標志著作者的劇作題材已從歷史轉(zhuǎn)向現(xiàn)實，并自覺地運用嚴謹?shù)默F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法進行創(chuàng)作。

　　思想上：

　　1、《上海屋檐下》描寫的是一群立人檐下的小市民和窮苦知識分子的生活。

　　趙振宇安貧樂命;報販“李陵碑”成天酗酒解愁;施小寶淪落風塵;林志成時時擔心丟失飯碗，提心吊膽度日;黃家楣，失業(yè)在家，生活無著。劇本通過這一幢石庫門里的五戶人家的不同遭遇和命運的描寫，反映出一群善良的人們的不幸生活，生動地展現(xiàn)了那種另人窒息的時代氣氛。主線是二房東林志成、楊彩玉一家的故事�？飶统霆z與好友林志成和妻子楊彩玉重逢時，他們都陷入了一種極度難堪的痛苦之中。這是一個由黑暗社會造成的家庭悲劇。

　　《上海屋檐下》通過對這些人物不幸命運的描寫，對黑暗勢力和國民黨反動統(tǒng)治發(fā)出了強烈的控訴。

　　2、作者還把劇情發(fā)生的時間精心安排在一個郁悶的黃梅時節(jié)。象征著抗戰(zhàn)前夕的政治氣候，反映出小人物的苦悶、悲哀和失望，更顯示了革命風暴的即將到來。

　　藝術(shù)上：

　　1、 注意了人物性格的刻畫和內(nèi)心活動。如楊彩玉見到匡復后既要跟他走又難舍林志成的內(nèi)心矛盾。

　　2、 劇本結(jié)構(gòu)也很有特點，利用石庫門房子結(jié)構(gòu)和上海下層人民居住條件差的特點，將五戶人家用一個場景，在同一舞臺空間同時展開。依靠各線索穿插交替的手法。線索多，但有主有從，林、楊、匡三人是結(jié)構(gòu)主線，其它是副線，做到繁而不亂。

　　3、 語言洗練簡潔，富有個性特征，如趙振宇的樂天安貧，好發(fā)議論。

　　分析《圍城》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點

　　思想內(nèi)容：

　　1、《圍城》的含義，用作者的話說，就是人生的婚姻好比一座被圍的城，已婚的恰好是處于被圍的城中，極力要沖出城出，而未婚的則如攻城的勇士，拼命想沖進城去。

　　2、小說所反映的要遠比它所命名的“圍城”有更為深廣的社會內(nèi)容，它象征這當時的人生“一無可進的進口，一無可去的去處”的絕境。

　　3、作品以留法回國的青年方鴻漸為中心，描繪了一群留學生與大學教授，在生活、工作、婚姻戀愛等問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現(xiàn)出來的猥瑣靈魂和灰色人生。

　　藝術(shù)特色：

　　1、 作品中高超的諷刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及豐富的知識容量，構(gòu)成了小說獨特的風格。十分熟諳地在說天道地中摻入諷喻的喜趣。

　　2、 作者在小說中妙語連珠，新意迭出，明明在寫某件事物，卻往往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈見鮮明。

　　3、 中外典故、理論學識、生活印象，都一齊奔匯筆下。

　　簡析田間的《給戰(zhàn)斗者》的思想和藝術(shù)

　　思想：田間的抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》是代表田間風格的優(yōu)秀詩篇。作者以深厚的感情描述了中國人民曾經(jīng)有過的樸實而安寧的和平生活，揭露了日本帝國主義對祖國同胞慘無人道的蹂躪，并發(fā)出必須為祖國而戰(zhàn)的強烈呼喊。

　　藝術(shù)：1、 精短的詩行，急促的旋律，跳躍的節(jié)奏，表現(xiàn)出詩人對民族命運的熱切關(guān)注。

　　2、 具有飽滿的戰(zhàn)斗激情和高昂的時代精神的詩歌，在當時發(fā)揮了強有力的鼓動和號召的作用。

　　簡析夏衍劇作的風格

　　夏衍劇作的風格是：

　　1、 富有現(xiàn)實戰(zhàn)斗性，選取與現(xiàn)實斗爭密切相關(guān)的題材，表達與祖國、民族命運相關(guān)的主題。歷史劇《賽金花》，是為罵國民黨的媚外求和;從《上海屋檐下》起轉(zhuǎn)入現(xiàn)實題材，“從小人物生活中反映這個大時代”。抗戰(zhàn)時期的代表作《心防》《法西斯細菌》都和抗戰(zhàn)的大時代息息相關(guān)。

　　2、 簡潔樸素，取材平凡的日常生活，樸素地再現(xiàn)生活本來面目，重在展示形形色色的社會世相�！渡虾Ｎ蓍芟隆烦浞终f明了這一特點。

　　3、 注意人物刻畫，以個性化的語言刻畫人物性格和內(nèi)心活動。如對俞實夫，選擇了“九一八”前夕，“八一三”戰(zhàn)爭，等幾個特定時代的場景、氛圍、通過細節(jié)刻畫俞實夫及其他人物的性格、心理。

　　4、 語言樸素自然，含蓄深沉，平易親切。