11. 司母戊大方鼎

　　出土于河南安陽，是商王 祖庚gēng或祖甲為祭祀母親 戊 而作的祭器，是商周時期青銅器的代表作，國家一級文物，現(xiàn)收藏于中國國家博物館，原稱“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”。是世界迄今出土最大最重的青銅器，享有“鎮(zhèn)國之寶”的美譽。

　　12.《馬踏匈奴》

　　馬踏匈奴石雕，突出表現(xiàn)在大型紀念性石刻和園林的裝飾性雕刻上，是漢朝驃騎將軍霍去病墓石刻，是留存至今的一組非常具有代表性的大型石雕作品。作品表現(xiàn)一匹昂首屹立的戰(zhàn)馬，四足下踏著一名手持弓箭的匈奴首領(lǐng)，以戰(zhàn)馬象征西漢政權(quán)的聲威和霍去病的戰(zhàn)功，群雕中沒有出現(xiàn)霍去病的形象，卻更加強了象征性和紀念意義。戰(zhàn)馬既警惕又安詳，既善良又含諷刺的神情，似乎在譏笑被踩的失敗者;仰臥馬下掙扎的武夫露出絕望的神情，反襯出馬的英雄氣概，構(gòu)圖別具匠心，造型特征鮮明。馬的腿粗而堅實，猶如四根巨大石柱，與馬身渾然一體，構(gòu)成永久性的柱石建筑感。由于象征手法的運用也使它具備了浪漫的特色，使觀者聯(lián)想的領(lǐng)域更加開闊。

　　13.《游春圖》

　　游春圖作者是展子虔，是北齊至隋之間(約550年~600年)的一位大畫家，他擅畫山水人物，這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》一派青綠山水產(chǎn)生很大影響。

　　《游春圖》的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。

　　14.元四家

　　元代山水畫的四位代表畫家的合稱。黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人。畫風雖各有特點，但主要都師從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大。

　　15.“黃家富貴，徐熙野逸”

　　五代、北宋花鳥畫有兩大畫派，即南唐、西蜀的徐(熙)黃(筌)異體，對于后世花鳥畫的發(fā)展有很大影響。

　　五代花鳥畫派的一支,代表畫家黃筌。黃居西蜀畫院統(tǒng)治地位, 入宋后,畫風延續(xù)將近一百年，當時花鳥畫無不以“黃家體制為準”。此派畫法，以細挺的墨線鉤出輪廓，然后填彩，即所謂“鉤填法” 。后人評為“鉤勒填彩 旨趣濃艷”

　　徐熙野逸指的是五代花鳥畫兩大流派之一，以徐熙為代表，落墨，風格迥異，故有“徐熙野逸”之說�！靶旒乙耙荨�，簡稱“徐派”。中國著名的畫派之一，也是五代花鳥畫兩大流派之一。代表畫家為南唐的徐熙。

　　五代時期，以西蜀的“黃家富貴”與南唐的“徐熙野逸”為分界線，“黃家富貴”代表宮廷畫院之風，“徐熙野逸”則是文人士大夫所追求的清趣 。其藝術(shù)特點：重視寫生，富有感情。

　　與山水畫“北有荊關(guān)，南有董巨”相仿，五代的花鳥畫也產(chǎn)生了不同的流派，主要代表有西蜀的黃筌和南唐的徐熙。

　　黃筌最擅長用勾勒法作畫，即以細淡的墨線勾畫出所畫花鳥的輪廓，然后填以色彩，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺;同時他愛畫名花異草、珍禽奇鳥，寓有富貴吉祥的含義。其子黃居采秉承家風，弘揚工細、逼真的勾勒填彩畫法，因此黃氏父子的畫風被稱作“黃家富貴”，而且風靡后代畫院，流風不絕。

　　徐熙出身名門，雖未出仕，卻高雅自許，自稱“江南布衣”。所畫花鳥以平常所見為多，如禽魚蔬果、蟬蝶蘆雁等，富有平淡自然之趣;而且他以落墨為主，著色為輔，色彩淡雅，給人以樸素縱逸之感，評為“野逸”。

　　16、后印象主義

　　法國美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象，也稱“印象派之后”或“后期印象派”

　　所謂后印象主義是指塞尚、凡·高和高更的藝術(shù)觀念和藝術(shù)創(chuàng)造。他們?nèi)齻�人最初都是學印象主義。

　　認為繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀感受，他們雖有共同的創(chuàng)作傾向又有各自鮮明的藝術(shù)個性