31.結(jié)構(gòu):

　　按駐極體材料在電容中的位置不同,可分為振摸式(前駐極體),背極式(后駐極體).

　　駐極體電容傳聲器中的駐極體材料可設(shè)置在固定極板上(背極式),這時(shí)它僅起著極化電壓的作用;如果將駐極體薄膜代替?zhèn)髀暺鞯哪て?振摸式),則它同時(shí)擔(dān)負(fù)著聲波接收器和極化電壓雙重任務(wù).

　　盡管駐極體介質(zhì)材料可以設(shè)置在固定的背電極上;也可以設(shè)置在膜片上,但要兼顧聲振動(dòng)特性和電荷貯存特性, 實(shí)際上,往往故此失比.

　　目前大都采用背極式,如圖所示.即用濺射法把駐極體材料噴在金屬電極上,而振膜用機(jī)械性能良好的聚酯薄膜制成.

　　原理:

　　當(dāng)駐極體在受到聲波的作用時(shí),振膜作壓縮和拉伸的變化,從而產(chǎn)生一個(gè)按聲波規(guī)律變化的微小電流,此電流經(jīng)過預(yù)放大器預(yù)先放大,然后輸出音頻電壓.

　　駐極體的振膜選用聚脂薄膜材料,非常薄,僅為30um,重量輕,瞬態(tài)特性好.駐極式話筒的特點(diǎn)是中高音頻率特性良好

　　32. 近區(qū)效應(yīng)會(huì)使低音樂器(如大提琴,大鼓等)演奏時(shí)低頻過強(qiáng)而失真,使報(bào)告,演講或唱流行歌曲時(shí)音質(zhì)發(fā)渾,甚至產(chǎn)生討厭的"噗,噗"聲;近區(qū)效應(yīng)還存在聲源變化時(shí),輸出將會(huì)發(fā)生大幅度的改變,以及容易產(chǎn)生互調(diào)干擾等缺點(diǎn).所以在近距離使用時(shí)需將低頻信號(hào)衰減,以防止音質(zhì)改變.

　　33.

　　(一) 抗電磁干擾

　　1. 屏蔽

　　傳聲器殼體最好用金屬制成,與傳聲器的屏蔽線接地端相連,屏蔽線的另一端與擴(kuò)音機(jī)等電聲設(shè)備的外殼相接;同理,電容傳聲器電源盒的輸入,輸出線也必須使用屏蔽線.屏蔽線不宜過長(zhǎng),且不能靠近電源線或電磁干擾源,否則極易感應(yīng)而產(chǎn)生交流聲.

　　2. 低阻抗傳輸

　　傳聲器的輸出阻抗有高低之分,高阻抗輸出信號(hào)較強(qiáng)(或靈敏度較高),但傳輸線稍長(zhǎng)就極易受外界干擾和引起交流聲,同時(shí)對(duì)高頻衰減也較大,故在廣播,電視或節(jié)目制作等專業(yè)系統(tǒng),或傳輸線超過5米的各種電聲系統(tǒng)中,都應(yīng)該采用低阻傳輸方式,這時(shí)通常需要有前置放大器或調(diào)音臺(tái)等先行放大和處理后再輸出.

　　3.平衡傳輸方式

　　傳聲器輸出的兩根信號(hào)線在不平衡傳輸中,其中一根總是接地(與機(jī)殼相連),而平衡傳輸在屏蔽電纜中的兩根芯線,相對(duì)屏蔽層地線數(shù)值相等而極性相反,這種傳輸方式能有效地抑制干擾,又不易干其它電聲設(shè)備,因而在專業(yè)用音響中毫無例外地都采用平衡傳輸方式.

　　(二) 抗聲干擾

　　1. 反射聲干涉

　　當(dāng)傳聲器或聲源附近有聲障(如桌椅,墻壁,地板等)時(shí);傳聲器除接收直達(dá)聲外,還有明顯的反射聲.直達(dá)聲與反射聲在拾聲點(diǎn) A或 B就產(chǎn)生聲的干涉現(xiàn)象,傳聲器振摸上的聲壓就發(fā)生如圖所示的梳狀頻響,而帶來失真.

　　2.多路拾聲干涉

　　會(huì)場(chǎng)擴(kuò)聲,座談?dòng)懻摃?huì)等往往需要使用多個(gè)傳聲器拾音.在這種情況下,處理不當(dāng)也會(huì)產(chǎn)生干涉現(xiàn)象,只是干涉產(chǎn)生的梳狀頻響是在電路混和后才發(fā)生的,但其總輸出效果卻與反射聲干涉相仿.圖是兩路拾聲時(shí)的干涉情況.多路拾聲干涉的原因是達(dá)到各傳聲器的聲波存在聲程差所致.

　　34. 傳聲器的靈敏度隨聲波入射角變化的特性稱為指向性或方向特性,常用指向圖來表示.

　　35.根據(jù)不同頻段調(diào)節(jié)聲音大小,達(dá)到較好音質(zhì).

　　36.(一) 單傳聲器方式

　　當(dāng)只有一兩個(gè)人作一般語言演播時(shí),如報(bào)告新聞,播送解說詞,演播故事,進(jìn)行詩朗誦等節(jié)目時(shí),通常只使用一只傳聲器拾聲.

　　(二)多傳聲器方式

　　當(dāng)演播人員眾多時(shí),需要設(shè)置多只傳聲器進(jìn)行拾聲.傳聲器拾聲按其傳聲器布置主導(dǎo)思想的不同要分成兩種不同的風(fēng)格,或稱兩種不同的拾聲方式.一種稱為"主傳聲器方式",

　　另一種稱為"多聲道式".

　　1. 主傳聲器方式

　　"主傳聲器方式"是在單傳聲器拾聲方法時(shí)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種多傳聲器拾聲方式.它是用一只傳聲器("主傳聲器")對(duì)全部演播聲進(jìn)行全面拾聲,另外再在一些個(gè)別聲部前面放置—些近距離拾傳聲器("特寫傳聲器")作輔助拾聲.

　　調(diào)聲時(shí),調(diào)聲控制臺(tái)上主傳聲器的分電平調(diào)整器應(yīng)開足,使主傳聲器拾取到的演播整體聲能基本上達(dá)到額定輸出.

　　2.多聲道方式

　　"多聲道方式"是將全部演播人員分成若干個(gè)聲部(可以是一件樂器一個(gè)聲部),每一個(gè)聲部前都放置—個(gè)近距離拾聲傳聲器做"特寫拾聲",調(diào)聲時(shí),要按節(jié)目所需的聲量平衡調(diào)整各傳聲器的分電平調(diào)整器,而各聲部聲象的層次感,要由人工延時(shí),混響聲的強(qiáng)度來控制.

　　37. 各種可聞聲的動(dòng)態(tài)范圍極廣,從竊竊私語(聞閾)到噴汽發(fā)動(dòng)機(jī)的轟鳴聲(痛閾以上,大于120dB),而電路的動(dòng)態(tài)范圍卻相對(duì)要小得多,尤其如磁帶錄音機(jī)之類的設(shè)備其動(dòng)態(tài)不大于70dB,對(duì)低音鼓等大信號(hào)的失真便顯得十分嚴(yán)重,故這時(shí)有必要對(duì)信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮;而且,就一般性節(jié)目,特別是多數(shù)教育節(jié)目而言,也并非需要這樣大的動(dòng)態(tài)范圍,有時(shí)過大的聲響反而不利于學(xué)習(xí)和聽覺接受,長(zhǎng)期處在高分貝的音響下更會(huì)導(dǎo)致耳膜和聽感神經(jīng)的損傷.另外,在數(shù)字化處理中,為了節(jié)約頻帶也需要對(duì)模擬信號(hào)進(jìn)行壓縮處理.

　　擴(kuò)張是壓縮的反面,一方面被壓縮的信號(hào)恢復(fù)時(shí)需要進(jìn)行擴(kuò)張;另一方面,對(duì)過分小的信號(hào)進(jìn)行擴(kuò)張可以提高信噪比.誠然,考慮到聲信息的瞬息萬變,在信號(hào)壓縮與擴(kuò)張時(shí),常需有自動(dòng)電平控制(ALC)等電路進(jìn)行配合,乃至進(jìn)一步與頻域,時(shí)域處理技術(shù)協(xié)調(diào)起來.

　　38. 移頻就是將聲信號(hào)的頻率搬移,使其音高有所變化.這自然也是一種失真,但這種失真有時(shí)或在某種情況下會(huì)得到意想不到的特殊效果.

　　如將男聲錄音后快速重放,聲調(diào)就會(huì)變尖,聽起來有女聲的效果;反之,女聲也可以摸仿男聲,大人可以模仿童音等,但這些處理畢竟是十分初級(jí)的.自移頻器數(shù)字化以來,移頻質(zhì)量和功能已有長(zhǎng)足的演進(jìn),從而可頻繁地參與對(duì)聲部信號(hào)進(jìn)行特殊的修飾和處理.它可以連續(xù)地將原音調(diào)高8度音(即頻率增加或減少一倍),并可預(yù)置數(shù)個(gè)不同的調(diào)變參數(shù),調(diào)控時(shí)十分得心應(yīng)手.例如演唱時(shí)將原音移頻成多個(gè)聲部,然后將不同音調(diào)的聲部混合起來,形成合聲效果;又如把各個(gè)聲部在時(shí)間上加以錯(cuò)開(利用時(shí)域處理),更可獲得輪唱的特殊效果.

　　移頻擴(kuò)音是會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音中為防止嘯叫而最早開發(fā)的一種移頻技術(shù),眾所周知,教室或會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音時(shí),由于室內(nèi)存在著聲反饋,當(dāng)滿足正反饋條件時(shí),會(huì)產(chǎn)生嘯叫,使擴(kuò)音無法進(jìn)行.采用移頻方法是解決反饋振蕩的有效措施之一,約可提高3 ～6dB的傳聲增益.

　　它的原理是設(shè)法在擴(kuò)音機(jī)中將輸入的音頻信號(hào)偏移幾Hz的頻率,或移過幾度的相位,使揚(yáng)聲器發(fā)出的聲響不再與原聲重合,從而可使擴(kuò)音機(jī)的增益在一定程度上提升而不會(huì)產(chǎn)生振蕩,能有效地解決嘯叫問題.

　　39. 人工延遲與混響的主要目的是要用人工方法模擬實(shí)際場(chǎng)景(尤指廳堂)內(nèi)聲信號(hào)所呈現(xiàn)的某種風(fēng)味"色彩",這對(duì)于短混響的錄音室,演播室等制作節(jié)目時(shí)所得"乾"信號(hào)進(jìn)行加工特別有用.

　　產(chǎn)生延遲與混響的方法甚多,有機(jī)械式,空間式與電子式等.電子式又分模擬電路與數(shù)字技術(shù)兩種.

　　機(jī)械式中的彈簧延遲器是利用彈性波在螺線中傳播速度變慢的特點(diǎn)構(gòu)成的彈簧構(gòu)件,鋼板或金箔延遲混響器是利用在板內(nèi)橫波傳播速度較慢的特性構(gòu)成,它們一端由聲源來激勵(lì),經(jīng)聲波傳播后在鋼板或金箔的另一端接收聲波,從而獲得聲延遲.這些延遲器由于體積大,易產(chǎn)生畸變,噪聲和聲染色,故已較少使用.

　　空間式延遲是用一音響管,由揚(yáng)聲器激勵(lì)一阻尼長(zhǎng)管,阻尼管的未端由傳聲器接收,其延遲量即為空氣途經(jīng)管內(nèi)所需時(shí)間;回聲室(混響室)即利用混響時(shí)間很長(zhǎng)或可控制的房間來獲得延遲,由于它處在自然的環(huán)境之中,所得音響效果最為和諧,真實(shí),但需要符合聲學(xué)要求的專用房.

　　電子式延遲的模擬電路過去常用磁性延遲器,當(dāng)錄音信號(hào)送入磁帶后,在磁帶的另一端裝有放音磁頭,磁帶運(yùn)行時(shí)即可獲得各延遲的信號(hào).這種電磁式的延遲方式涉及到機(jī)械的精度,磨損,噪音,動(dòng)態(tài)等問題,故逐漸被一些模擬延遲器件所代替,主要有:斗鏈器件(BBD)和電荷耦合器件(CCD)等.

　　數(shù)字式延遲電路隨著計(jì)算技術(shù)和集成化電路技術(shù)的發(fā)展逐漸成熟起來,可靠性提高,成本減低,已成為新一代音響系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)化器件.能運(yùn)用自如地模仿各類廳堂,洞穴,隧道,峽谷的音響效果,還能模擬合唱,合奏等色彩音樂,能人工合成雷,電,風(fēng),雨等自然音響等等.

　　40. 立體聲是由兩路或兩路以上的聲信號(hào)通過拾音,傳輸(或錄制后傳輸)和揚(yáng)聲器(或耳機(jī))組成的系統(tǒng)的技術(shù)處理,創(chuàng)造一個(gè)聲"畫面"的舞臺(tái),使聽者有方位感,展開感,深度感與圍繞感等現(xiàn)場(chǎng)的聽感.多聲道是指將音源個(gè)數(shù)增加,增強(qiáng)聲音的立體感. 多聲道不等于立體聲,只有具有方向感的那些多聲道(不論是自然聲響還是人工導(dǎo)演得來)才稱得上立體聲.