如魯迅《藥》中寫(xiě)華老栓抖抖地按錢(qián)動(dòng)作就出現(xiàn)了三次：
華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢(qián)，交給老栓，老栓接了，抖抖地裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點(diǎn)上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了�！�
老栓看看燈籠，已經(jīng)熄了。按一按衣袋，硬硬的還在�！�
老栓慌忙摸出洋錢(qián)，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。
這三段細(xì)節(jié)描寫(xiě)，反復(fù)用“抖”和“按”的動(dòng)作，有力地表現(xiàn)出華老栓緊張的心情和樸實(shí)善良的性格。
說(shuō)到細(xì)節(jié)的反復(fù)運(yùn)用，人們特別欣賞俄國(guó)作家契訶夫《變色龍》中警官奧楚蔑洛夫身上那件大衣的描寫(xiě)，這也是一個(gè)細(xì)節(jié)反復(fù)運(yùn)用產(chǎn)生特殊效果的典型范例。
奧楚蔑洛夫的那件大衣在文中一共出現(xiàn)了四次，每次對(duì)人物性格的刻畫(huà)都起了不同程度的作用。
大衣的第一次出現(xiàn)是在開(kāi)頭：
警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)。
在這里，作者借大衣既向讀者暗示警官奧楚蔑洛夫的身份不同常人，又為下文寫(xiě)奧楚蔑洛夫用大衣�；^、掩飾其變色窘相作了鋪墊�？吹竭@件“大衣”，讀者仿佛覺(jué)得一個(gè)威風(fēng)凜凜、趾高氣揚(yáng)的警官就活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在眼前。當(dāng)時(shí)的沙皇政府為了維護(hù)自己搖搖欲墜的統(tǒng)治，頒發(fā)了一系列的警衛(wèi)法令，豢養(yǎng)了一大批“鷹犬”——警察，這些鷹犬遍布全國(guó)，飛揚(yáng)跋扈，肆無(wú)忌憚地殘害人民，人民無(wú)不深?lèi)和唇^，看到這位披著大衣的警官來(lái)了，人們不禁要捏一把汗——不知誰(shuí)又要遭殃了。
在處理狗咬人案件的第一回合中，奧楚蔑洛夫開(kāi)始不明白狗的主人是誰(shuí)，用了許多骯臟的語(yǔ)言罵狗的主人，正在他叫嚷要“好好教訓(xùn)它一頓”的時(shí)候，人群里忽然有人說(shuō)這是將軍家的狗。這對(duì)一向阿諛?lè)畛�、獻(xiàn)媚取寵的警官無(wú)疑是一聲驚雷，嚇得他驚慌失措�？墒窃诒娔款ヮブ�，如何翻云覆雨呢？作者寫(xiě)了警官這樣一段話：
“席加洛夫？哦——葉爾德林，幫我把大衣脫下來(lái)……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”
這里，奧楚蔑洛夫借口天熱脫大衣，是想分散人們的注意力，企圖讓人們忘記他剛才的所作所為，同時(shí)，也是借脫大衣的時(shí)間來(lái)考慮下一步如何變色。這是“大衣”在文中的第二次出現(xiàn)。
在兩次變色之后，作者并沒(méi)有就此罷休，他懷著對(duì)耀武揚(yáng)威于一時(shí)的警察的厭惡和憎恨，又讓奧楚蔑洛夫繼續(xù)變色的“表演”。在第三回合中，奧楚蔑洛夫剛剛聽(tīng)說(shuō)狗不是將軍家的，馬上又?jǐn)[著臉大罵狗“毛色既不好，模樣也不中看，完全是個(gè)下賤胚子”。不料，事情又起波折，隨同他來(lái)的巡警猜測(cè)：“說(shuō)不定就是將軍家的狗�！比巳豪锒矣腥俗C實(shí)。這真是奇峰突起，奧楚蔑洛夫猛然陷入窘境，他只好再一次借助“大衣”：
“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了，挺冷……你把這條狗帶到將軍家里去，問(wèn)問(wèn)清楚�！�
這是“大衣”在文中的第三次出現(xiàn)。這時(shí)的“穿”和前面的“脫”目的一樣，還是為了變色。從罵人到罵狗，從脫衣到穿衣，作者把這條見(jiàn)風(fēng)使舵的變色龍獻(xiàn)媚討歡、趨炎附勢(shì)的性格凸現(xiàn)了出來(lái)。
文章最后一次寫(xiě)到“大衣”是在狗的主人真相大白之后：
“我早晚要收拾你！”奧楚蔑洛夫向他恐嚇說(shuō)，裹緊大衣，穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)徑自走了。
這時(shí)的奧楚蔑洛夫反而對(duì)被咬者進(jìn)行恐嚇，然后“裹緊”大衣走了。這個(gè)“裹”的動(dòng)作表明他有朝一日要懲治赫留金的決心。這條“變色龍”拍上是極盡媚態(tài)，壓下是強(qiáng)施淫威。
至此，奧楚蔑洛夫?qū)M暴戾，隨機(jī)應(yīng)變，媚上欺下的變色龍性格借助于“大衣”這個(gè)細(xì)節(jié)的反復(fù)出現(xiàn)被刻畫(huà)得淋漓盡致，給讀者留下了深刻的印象。
由以上三例，我們不難發(fā)現(xiàn)，同一個(gè)典型細(xì)節(jié)的反復(fù)出現(xiàn)，對(duì)刻畫(huà)人物性格、深化作品主題都起到了其他表現(xiàn)方式所無(wú)法替代的強(qiáng)化作用。當(dāng)然，反復(fù)并不等于重復(fù)，反復(fù)中要有變化，只有富有變化的反復(fù)才能更加豐富作品的內(nèi)涵。
細(xì)節(jié)本身無(wú)大小之分，但作用卻有大小之別。有的細(xì)節(jié)，只牽涉某一局部，只有一種作用；有的細(xì)節(jié)牽涉到整體結(jié)構(gòu)，既可以刻畫(huà)人物，點(diǎn)染環(huán)境氣氛，又能發(fā)展故事情節(jié)，可以起多種作用。當(dāng)然，一個(gè)細(xì)節(jié)不能以作用多少來(lái)定優(yōu)劣。只有一種用途，因?yàn)橛玫们‘?dāng)，也有妙處。但多種用途而又帶全局性的細(xì)節(jié)，更需要作者對(duì)人物、事件的把握，對(duì)題材的選擇，對(duì)細(xì)節(jié)的提煉，因而也就更需要寫(xiě)作者獨(dú)具匠心，有更高的寫(xiě)作技巧。
，我們將會(huì)及時(shí)處理。
