(二)和弦的轉(zhuǎn)換

　　和弦轉(zhuǎn)換的意義

　　在低音保持不動的條件下，由于上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化，叫做和弦轉(zhuǎn)換。這是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運動的一種有效手段。當(dāng)我們?yōu)橐粋�指定的旋律配和聲時，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步(即一音配一個和弦)，那將十分笨拙而且會困難重重。和弦轉(zhuǎn)換，則可以幫助我們調(diào)節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關(guān)系。

　　屬于同一和弦的兩個或更多的音，可以通過和弦轉(zhuǎn)換的方式，容納在一個統(tǒng)一的縱結(jié)構(gòu)之中，以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。一個時值較長的旋律音要免于音調(diào)，亦可通過和弦轉(zhuǎn)換而使其獲得相應(yīng)的節(jié)奏支持。

　　二、和弦轉(zhuǎn)換中的聲部進行

　　1.和弦轉(zhuǎn)換可能引起排列法的改變，但并不是必須的。旋律聲部參與轉(zhuǎn)換，向上跳進，排列法可由密集變?yōu)殚_放;向下跳進，排列法由開放變?yōu)槊芗�。旋律聲部保持不動，只有�?nèi)聲部參與轉(zhuǎn)換，聲部同上進行時，排列法可由開放變?yōu)槊芗?聲部向下進行，排列法由密集變?yōu)殚_放。

　　不改變和弦排列法的轉(zhuǎn)換，必須在旋律聲部的跳進不超過四度的條件下，由上方三個聲部的同向運動構(gòu)成。弦轉(zhuǎn)換與排列法關(guān)系的知識，有助于我們在運用和弦轉(zhuǎn)換的方法時，求得聲部音更好的協(xié)調(diào)與平衡。

　　2.轉(zhuǎn)換的和弦，應(yīng)盡量保持和弦音重復(fù)與省略的正確性。

　　3.經(jīng)轉(zhuǎn)換之后的和弦，應(yīng)與下一個和弦保持正確的連接關(guān)系;同樣應(yīng)當(dāng)避免平行八、五度，四部同向，聲部超越等不良進行。

　　4.弱拍上的和弦，不宜通過轉(zhuǎn)換和形式在強拍上延續(xù)。因為這樣會形成和聲的切分節(jié)奏，與現(xiàn)階段所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)和聲風(fēng)格不符。在為旋律配寫四部和聲的習(xí)作中，應(yīng)當(dāng)積極地利用和弦轉(zhuǎn)換的手段，去求取和聲節(jié)奏與旋律的協(xié)調(diào)和聲部間的自然平衡。

　　三、鍵盤和聲音型--柱立式、一比二

　　懂得了和弦轉(zhuǎn)換的方法之后，在即興伴奏中，運用“柱立式、二比二”的和聲音型來處理旋律中和弦音的轉(zhuǎn)換或延續(xù)，當(dāng)不會再有困難�！爸�立式、一比二”，是說一個和弦占用兩個節(jié)奏單位。術(shù)立式和弦轉(zhuǎn)換一次，便構(gòu)成一比二的節(jié)奏形態(tài);和弦原樣重復(fù)一次，也屬于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音無論是延續(xù)、重復(fù)或八度跳進，都不改變音型的性質(zhì)。

　　鍵盤即興伴奏，有重復(fù)旋律和不重復(fù)旋律兩種形式。柱立式和弦音型重復(fù)旋律，通常是將旋律置于高音聲部;兩個內(nèi)聲部的和弦音，以密集排列方式在下面伴隨。當(dāng)旋律中出現(xiàn)和弦音轉(zhuǎn)換時，三個聲部同時轉(zhuǎn)換;旋律音處長，和弦可作節(jié)奏上的重復(fù)。不重復(fù)旋律的術(shù)立式和弦音型，主要的任務(wù)是為旋律提供一個和聲與節(jié)奏的背景。除左手的低音聲部可作正常的跳進外，右手的三個聲部應(yīng)晝保持平衡進行和彈奏的方便�？勺约捍_定一個和弦的旋律位置的水平線及起落的弧度，以便于和弦材料的組織。人們比較喜歡以主和弦根音旋律位置為水平線，以此求得音樂結(jié)束時能儀在根音旋律位置的穩(wěn)定主和弦上。

　　(三)音樂主題

　　作曲家創(chuàng)作樂曲時，經(jīng)過醞釀、構(gòu)思，初步明確所要達到的目標(biāo)后，共寫作次序一般是：先寫好音樂主題，把頭開好;繼而予以發(fā)展;最后通過合理的曲式而完成音樂形象。這三步往往是緊密聯(lián)系在一起的。

　　下面先從音樂主題談起。

　　概述：

　　音樂主題是一首樂曲最主要的樂思，常是作曲家在充滿激情的精神狀態(tài)下寫出來的。它具有鮮明的個性特點，富有較強的表現(xiàn)力，意義也比較完整。樂曲一開始往往就是音樂主題，也有經(jīng)過引子才出現(xiàn)的。因它是形成全曲音樂形象的基礎(chǔ)，很重要，因此創(chuàng)作音樂作品時，首先應(yīng)把精力集中于此。

　　主題的構(gòu)成，就樂句的句數(shù)來看，常由兩個樂句構(gòu)成，也有由一個、三個、四個或更多個樂句構(gòu)成的。它常結(jié)束在調(diào)的主音上，或三音、五音上(即結(jié)束在主和弦上，大調(diào)是1、3、5，小調(diào)是6、1、3，徵調(diào)式是5、2，商調(diào)式是2、6等)，有一結(jié)束感、段落感。

　　主題往往是一個樂段。

　　主題核心是主題的一部分，多在開始的地方，常見的是一或二小節(jié)(自成一個“單元”)，有時是一個樂句。整個主題常由此核心延展而構(gòu)成的。平時談及音樂主題時，常不是指主題的全部，而是指主題的一部分，如主題核心。

　　這是由兩個樂句(每句八小節(jié))構(gòu)成的音樂主題，終止在小調(diào)的主音上，開始兩小節(jié)是主題核心(很有小草純樸無華的特色)，整個主題由此發(fā)展而成。

　　這是由一個樂句構(gòu)成的音樂主題，終止在大調(diào)的三音上，開始的一小節(jié)是主題核心，很有個性特點，有力地表現(xiàn)了歌詞內(nèi)容。

　　這是由三個樂句構(gòu)成的音樂主題，終止在大調(diào)的主音上，開始的一小節(jié)是引子，第一樂句是主題核心，以后兩句由此變化而來。整個主題細致地表現(xiàn)了搖籃曲特定的意境。

　　這是由四個樂句構(gòu)成的音樂主題，最后有終止感。開始的第一樂句是主題核心，整個主題由此延展而構(gòu)成。這個主題是一樂段，全曲就是由這樣一個樂段構(gòu)成，以后將談到這是一部曲式。

　　下面是器樂曲主題的例子：

　　此曲的主題結(jié)束在宮調(diào)式的主音1上，是一個樂段。我國許多民樂曲的主題與此相似，由綿延不斷的旋律組成，有一總的基本情緒，而樂句的劃分不很鮮明，一氣呵成地完成主題。

　　這個音樂主題由四個樂句構(gòu)成(以∨將句子分開)。很明顯，第一樂句是主題核心，記以a，其它各句是主題核心的變化、重復(fù)，次序是a--a1--a--a2。a--a1可看做是一個大的上句，a--a2是整個主題由兩個大的上下句構(gòu)成。主題的構(gòu)成除調(diào)性、節(jié)拍、速度外，主題節(jié)奏、主題音調(diào)、主題的伴奏背景及主題的音色、音區(qū)等是形成主題個性的重要因素。