第四部分

　　(一)終止

　　一首樂曲、一個段落或樂思的結束，叫做終止。和聲的終止，就是標志著這些不同層次的結構在停頓或結束時的和聲進行。

　　在大小調風格的多聲部音樂中，終止的構成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結果，但和聲卻是終止的主要標志。這是和聲結構功能的體現，是為那個時代的音樂風格所決定的。

　　人們在長期的音樂實踐中，已經積累并整理出一套相當完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結束意義的結構部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機地銜接起來。

　　二、終止的類別和應用終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。

　　1.結構分類樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構成一切較大型、復雜曲式的基礎。樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。

　　從和聲終止在樂段中結構地位來看，存在著三種不同的形態(tài)。

　　(1)結束終止(簡稱終止)這是以收攏性的和聲進行在樂段結束部位構成的停頓。其結束的完滿程度，要根據終止式和聲進行的各種條件而定。例58最后的六拍，是由V--I構成的結束終止。

　　(2)中間終止(半終止)

　　這是以開放性和聲進行在樂段內部所構成的停頓，一般應與結束終止形成響應。例58第三、四小節(jié)中I--V的進行是極為典型的。

　　(3)補充終止有時，在結束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。

　　2.和聲分類根據和聲進行的性質，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。

　　(1)正格終止由V--I的和聲進行構成的結束終止，叫做正格終止。在音樂文獻中，除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對于主和弦的更積極的傾向和支持。例59第二、三小節(jié)及其以后例子，都屬于這樣的情況。IV--V--I的和聲進行所構成的結束終止，叫做復式正格終止。這樣的終止如同復式正格進行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替，如例61。例58例59例60例61

　　凡是由開放性的正格進行、復式正格進行所構成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經講過的例58第三、四小節(jié)。

　　(2)變格終止IV--I的和聲進行所構成的結束終止，叫做變格終止(例62)V--IV--I的和聲進行所構成的結束終止，叫做復式變格終止(例63).凡是由開放性的變格進行、復式變格進行所構成的中間終止，都叫做變格半終止(例62)。

　　在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現(例59)。它的獨立意義，遠遜于正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。

　　3.語義分類各種形態(tài)和類別的終止，在實際應用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進行的力度，結束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復音等多種因素的情況。

　　按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿的終止，必須由四、五度關系的和聲進行構成，低音作四、五度跳進;作為結束弦的I，必須處于強拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時值。

　　凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。例64

　　半終止本身就是不穩(wěn)定的，不必再做完滿或不完滿的區(qū)分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內仍然會發(fā)生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。

　　從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現出來的。

　　終止的結構分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對終止的解剖，是同一問題的不同側面。所以，當我們在分析、描述某一具體終止結構的時候，絕不可把它們截然分開，而是應當盡可能地把三方面的內容都概括進去。如：例61可叫做不完滿的復式正格終止，而例63則是完滿的復式變格終止，等等。

　　三、書面習作示范課題：為旋律配和聲的終止設計指定的旋律：例65

　　合理的終止設計，必須以正確的旋律分析為前提。當理解了這條a小調的旋律結構，是帶補充結尾的兩句樂段之后，和聲終止的設計就容易著手了。

　　半終止劃在第四小節(jié)。B音配V級和弦，前一小節(jié)的D音只有IV三和弦一種選擇，這是一個正格半終止。

　　結束終止是第七、八小節(jié)。這里的和弦選擇，可從結束音倒著往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一個復式正格終止。

　　最后的長音A可以有I和IV兩種選擇，正好配置一個IV--I的變格補充終止。例66

　　在以上終止和聲設計的基礎上，再經和弦選擇的補充完善，低聲部的編寫，內聲部的填充，便獲得了如下的四部和聲方案。例67兩點說明：

　　(1)聲部排列法從第五小節(jié)第二拍上由密集變?yōu)殚_放，是為了適應旋律音C到F的向上四度跳進。這樣的改變，確保了內聲部經終如一的平穩(wěn)進行。

　　(2)第七、八小節(jié)終止的處理，一方面是為了順應次中音聲部導音(V的三音#G)上行的自然傾向，同時也是為了避免V--I的四部同向，第八小節(jié)的I采取了省略五音的不完全形式。如果導音#G作三度下行到I的五音E，I就可以獲得完整的結構。