一、五代

　　五代時期，山水畫家深入自然，表現(xiàn)感受，創(chuàng)造出更真實的自然面貌，形成了以中原畫家荊浩、關仝為代表的北方崇山峻嶺和以南唐畫家董源、巨然為代表的江南秀麗風光這兩種不同的風格和畫派，體現(xiàn)了五代山水畫的巨大成就。

　　【荊浩】在唐末五代初避亂于太行山之洪谷，寄情自然，表現(xiàn)了崇山峻嶺，氣勢宏偉的北方山水�，F(xiàn)存的《匡廬圖》傳為他所作。《匡廬圖》表現(xiàn)了巍峨山峰及山腳下幽居的景象，筆墨皴法，全景式構圖，三遠兼具，技巧上較唐代有了明顯的提高。

　　【關仝】荊浩的追隨者。寫景繪形更為概括提煉，筆簡氣壯，景少意長，善畫秋山、寒林、村居、野渡等景色，被稱為“關家山水”，代表作《山谿待渡圖》《關山行旅圖》。

　　【董源】運用披麻皴和點苔法表現(xiàn)煙霧溟蒙、江湖縱橫的江南景色，具有平淡天真、秀美抒情的意趣，與荊關畫中雄偉險峻的北方山水形成鮮明對比，其傳世名跡有《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》等。

　　【巨然】僧人，董源的追隨者。他的山水畫筆墨秀潤，善繪煙嵐氣象，充滿田園景致，現(xiàn)存名跡《萬壑松風圖》。

　　二、北宋

　　北宋山水畫以李成、范寬成就最高。他們繼承并完善了五代北方山水畫派的全景式構圖形式和雄偉畫風，以一種更為具體和更富于個性特征的方式創(chuàng)造了更加接近自然的齊魯山水或關陜山水。

　　【李成】作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，以“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的景色抒發(fā)胸襟，所畫山水在北宋被譽為“古今第一”，代表作《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》。

　　【范寬】善畫關陜山水，擅長畫雪景，他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，又用碎而堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，高山仰止，氣象雄偉。被譽為“得山之骨”、“與山傳神”有《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》傳世。

　　【郭熙】北宋山水名家與理論家，《早春圖》為代表作，山水畫論著《林泉高致》中有對“三遠”等精彩論述，“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠。自山前而窺山后，謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。

　　【王希孟】以臻麗細密的青綠山水著稱，現(xiàn)存《千里江山圖》長卷是他18歲的時候畫的。作品以長卷形式，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡和明暗變化;設色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。

　　三、南宋

　　南宋時期，畫家們致力于塑造秀麗的江南山水形象。號稱南宋四家的李唐、劉松年、馬遠、夏圭以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)了空靈雅秀的南宋院體山水畫風。

　　【李唐】是公認的開創(chuàng)這種新風的一代宗師，他擅長山水及人物故事畫。他的山水畫嚴謹質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風范，但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風，主要代表作品有《萬壑松風圖》《采薇圖》等。

　　【劉松年】其畫風與李唐一脈相承，《四景山水》卷是其山水畫代表作，分四段描寫春夏秋冬的景色，并穿插以人物活動。與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風光，因此他的繪畫風格顯得精細秀潤一些，與李唐的氣勢雄壯形成了對比。

　　【馬遠】用筆清勁外露，以《踏歌圖》《寒江獨釣圖》為代表作。

　　【夏圭】用筆蒼老，水墨淋漓，景點人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，以《漁笛清幽》《溪山清遠圖》為代表作�！稘O笛清幽》為《山水四段》中一幅，《山水四段》原為十二段，現(xiàn)殘存四段。