20世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代美術(shù)流派

　　現(xiàn)代主義美術(shù)，即20世紀(jì)以來(lái)具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)流派和思潮，又稱現(xiàn)代派美術(shù)。現(xiàn)代主義美術(shù)流派眾多，如野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、未來(lái)主義等。

　　1.表現(xiàn)主義

　　表現(xiàn)主義是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮。表現(xiàn)主義代表人物是蒙克。

　　蒙克，挪威表現(xiàn)主義畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)，多表現(xiàn)疾病、死亡等主題。早期油畫《病孩》、《在靈床旁》、《母親之死》是童年和少年時(shí)代的回憶。具有表現(xiàn)主義特征的作品是《吶喊》，刻畫了人對(duì)孤獨(dú)與死亡的恐懼。

　　2.野獸主義

　　野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。野獸派最主要的代表畫家包括：馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭等人。

　　馬蒂斯被視為野獸派的領(lǐng)袖，以使用鮮明、大膽的色彩而著名，代表作有《帶綠色條紋的肖像》、《舞蹈》等。

　　3.立體主義

　　立體主義的藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放，造成了許多的垂直與平行的線條角度，背景與畫面的主題交互穿插，創(chuàng)造了一個(gè)奇特的二維空間。

　　立體主義的代表人物畢加索的《亞維農(nóng)少女》，標(biāo)志著立體主義的起點(diǎn)。代表作品還有《瓶子、玻璃杯和小提琴》、《格爾尼卡》、《和平鴿》等。

　　4.未來(lái)主義

　　未來(lái)主義繪畫最常見(jiàn)的題材是機(jī)器，包括汽車、市內(nèi)有軌電車和火車，同時(shí)也有許多表現(xiàn)人物或動(dòng)物同時(shí)性運(yùn)動(dòng)的題材。巴拉的《路燈——光的研究》是未來(lái)主義最早的實(shí)例之一，他的代表作品是《鏈子上一條狗的動(dòng)態(tài)》。博喬尼的《街道進(jìn)人房屋》是第一批成功的未來(lái)主義繪畫之一。

　　5.風(fēng)格派

　　風(fēng)格派即幾何抽象派，1917年風(fēng)格派創(chuàng)于阿姆斯特丹，它的核心人物是蒙德里安等人。蒙德里安是把客觀的抽象藝術(shù)理論發(fā)展到極至的畫家。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，他的代表作品有《灰色的樹(shù)》。

　　6.達(dá)達(dá)主義

　　達(dá)達(dá)主義是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，代表人物有杜尚等。杜尚是法國(guó)藝術(shù)家，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神”。在繪畫、雕塑、電影等領(lǐng)域內(nèi)均有建樹(shù)，對(duì)于第二次世界大戰(zhàn)前的西方藝術(shù)有著重要的影響，其代表作品有《噴泉》等。

　　7.超現(xiàn)實(shí)主義

　　超現(xiàn)實(shí)主義是在法國(guó)開(kāi)始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達(dá)達(dá)主義，于1920年至1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。此派的畫家有阿爾普、米羅、艾倫斯待、達(dá)利、馬松、基里柯、克爾諾、坦基、馬格里特、夏卡爾等。其中，最重要的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家是西班牙的達(dá)利，享有“當(dāng)代藝術(shù)魔法大師”的盛譽(yù)，其代表作有《記憶的延續(xù)軟鐘》、《欲望的幽靈》、《納希瑟斯的蛻變》等。

　　20世紀(jì)上半期的現(xiàn)代建筑

　　德國(guó)魏瑪?shù)陌�豪斯建筑學(xué)校是由建筑師格羅皮馬斯在1919年創(chuàng)立的，它的理想是藝術(shù)結(jié)合科技，創(chuàng)造集實(shí)用藝術(shù)和美術(shù)于一體的未來(lái)新建筑。它的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　許多著名藝術(shù)家被吸收到包豪斯，其中有康定斯基、馬列維奇、加博、克利等人，他們把奇的抽象藝術(shù)帶了進(jìn)來(lái)。包豪斯注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的搭配效果，發(fā)展了靈巧多樣的非對(duì)稱的構(gòu)圖手法，對(duì)20世紀(jì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了很大影響。

　　格羅皮馬斯、賴特、勒·柯布西耶和米斯·凡·德·歲被稱為20世紀(jì)前半期最重要的四大建筑師。賴特使美國(guó)建筑從芝加哥學(xué)派過(guò)渡到現(xiàn)代建筑，并使美國(guó)建筑成為20世紀(jì)歐洲建筑的楷模。

　　20世紀(jì)下半葉西方現(xiàn)代美術(shù)流派

　　抽象表現(xiàn)主義。抽象表現(xiàn)主義又稱抽象主義，或抽象派，是流行于二戰(zhàn)后直到20世紀(jì)60年代早期的一種繪畫流派。代表人物有康定斯基等�？刀ㄋ够�是俄羅斯畫家，被認(rèn)為是抽象主義的先驅(qū)，代表作組畫《秋》、《冬》。1921年以后因受至上主義和構(gòu)成主義的影響，康定斯基的創(chuàng)作又由自由的、想象的抽象轉(zhuǎn)向幾何的抽象，代表作《白色的線》等。

　　波普藝術(shù)。波普主義是20世紀(jì)60年代很有影響的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，流行于英美。波普藝術(shù)是對(duì)抽象表現(xiàn)主義傾向的反叛，以干凈的、硬邊的精確畫法為特征。波普藝術(shù)將大眾傳媒和商業(yè)文化作為藝術(shù)創(chuàng)作的主題動(dòng)機(jī)，在創(chuàng)造中大量運(yùn)用現(xiàn)成物品，如熱狗、餡餅、公路標(biāo)志、滑稽、畫報(bào)、服裝、罐頭、包裝盒和公眾熟知的人物等。

　　觀念藝術(shù)。觀念藝術(shù)是興起于20世紀(jì)60年代中期的西方美術(shù)流派。著名的觀念藝術(shù)作品有約瑟夫·孔蘇斯的《一把和三把椅子》。

　　大地藝術(shù)。大地藝術(shù)又稱“地景藝術(shù)”、“土方工程”，它是指藝術(shù)家以大自然作為創(chuàng)造媒體，把藝術(shù)與大自然有機(jī)的結(jié)合，創(chuàng)造出一種富有藝術(shù)整體性情景的視覺(jué)化藝術(shù)形式。大地藝術(shù)家中，以定居美國(guó)的保加利亞人克里斯托和美國(guó)羅伯特·史密森等最為著名。

　　超寫實(shí)主義。超寫實(shí)主義又稱寫實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義和照相寫實(shí)主義，起源并興盛于美國(guó)，其后波及世界各地。超寫實(shí)主義反對(duì)抽象，認(rèn)為應(yīng)該排除主觀觀念，做到純客觀、真實(shí)地再現(xiàn)物象。

　　新表現(xiàn)主義。新表現(xiàn)主義是20世紀(jì)70年代末80年代初從德國(guó)開(kāi)始的一個(gè)新流派，顧名思義，它是以20世紀(jì)初的表現(xiàn)主義為楷模，代表畫家有伊門多夫、基弗。

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