生活美

江南多水，也多畫船游舫。人們于湖中作樂，亦別有一番情趣。韋莊說，江南“春水碧于天，畫船聽雨眠”。江南的春水比藍天還要碧藍，纖塵不染。江南人的生活也是詩意的，他們在畫船中靜聽瀟瀟細雨聲，何等閑散自在。作者寫人事，只選取聽雨而眠這一活動，既符合江南多雨的特點，也寫出江南人生活之瀟灑悠閑。李珣在《南鄉(xiāng)子·山果熟》寫道：“木蘭舟上珠簾卷，歌聲遠，椰子酒傾鸚鵡盞�！泵鑼懘�上宴飲場景。木蘭舟上卷起了珠簾，歌聲從中傳出，悠揚清亮，飄到了遠方。船中杯盤狼藉，美酒醇香陣陣襲來，與歌聲一起飄遠�！澳咎m舟”使人想見舟的華麗，以及舟中人的美好品質(zhì)修養(yǎng);“歌聲遠”沒有直接刻畫歌聲之美妙，卻使人如聞遏云繞梁之林籟泉韻，使人如見詞人陶醉欣然的神態(tài);“椰子酒傾鸚鵡盞”則是作者船頭所見的情景，將船中人把盞對飲的歡快場面，準(zhǔn)確地描摹出來，富有余音繚繞之佳趣。皇甫松說，“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋”，夢中的江南在梅子成熟時會有綿綿不斷的細雨，然而，這瀟瀟春雨并不使人厭煩，它催熟了梅子，還為人間帶來了詩情畫意。在雨中，泊船吹笛，瀟瀟的雨聲伴著悠揚的笛聲，一直飄到很遠的地方。在這里，作者選取了江南典型的梅雨，并緊扣江南多水的特征，描繪了一幅十分清幽恬淡的畫面。結(jié)句“人語驛邊橋”，為畫面加入了人物及感情，使得全詞內(nèi)容更加豐滿。

白居易在回憶蘇州的生活時，寫道“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉�！碧K州有當(dāng)年吳王為美人西施修建的館娃宮等風(fēng)景名勝，也有名叫“竹葉春”的美酒佳釀，更有能歌善舞，溫婉清麗的蘇州女子，她們的舞姿曼妙輕盈，令人聯(lián)想到在風(fēng)中沉醉的芙蓉花。這兩句以對偶之筆，極其簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情�！按褐袢~”之“春”字為形容詞，與“醉芙蓉”之“醉”字相對應(yīng)，刻畫出酒之香醇，令人沉醉。“娃”，美也，本義是美女，如西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子叫“館娃宮”。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想。

俞國寶描寫春日人們游湖景象時說“紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千”。作者選取了春日最具生機與活力，而又熱鬧喜慶的“紅杏”、“綠楊”作為游樂的背景，點染出一幅花紅柳綠、春意盎然的西湖春景圖�！凹t杏”在詩詞中是最不“安分”的，它不甘鎖于高墻院落，而“一枝紅杏出墻來”，它更喜愛熱鬧，“紅杏枝頭春意鬧”。于是，在這樣的背景下吹簫擊鼓，那場面就顯得愈加熱烈。“綠楊”相比之下就“安靜”多了，不過綠楊下是蕩秋千的年輕女子，她們歡快地嬉笑著，再加之衣袂飄飄，這個畫面也倏地喧騰起來。這兩句所寫景物色彩明艷，氣氛熱烈，如果說“綠楊影里秋千”句，只是輕點出游樂女子，那么“暖風(fēng)十里麗人天，花厭髻云偏”兩句則算是濃墨重彩的刻畫了。這如云的麗人，在紅杏的映襯下，在綠楊的烘托中，更顯風(fēng)姿綽約，裊裊娜娜。作者抓住了西湖游春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的表現(xiàn)。

人們富足安定的生活，有賴于江南的地理條件。阮元稱吳興“交流四水抱城斜，散作千溪遍萬家”，柳永稱杭州是“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”。這些都是江南人們詩意瀟灑生活的客觀條件。