2019年成人高考專升本《語文》預習資料1

　　1.《詩經(jīng)》是 我國最早的一部詩歌總集 。最初稱為《詩》 或 《詩三百》 ，由于孔子曾以它為教導學生的教材， 漢代 學者因之奉為經(jīng)典，遂稱為 《詩經(jīng)》 。

　　2.《詩經(jīng)》的基本句式是 四言 ，間或雜有二言直至九言的各種句式。《詩經(jīng)》常常采用 疊章的形式 。重復的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成 一唱三嘆 的效果。這是歌謠的一種特點。

　　3. 由屈原開創(chuàng)的 楚辭 ，同《詩經(jīng)》共同構成中國詩歌乃至中國文學 浪漫主義和現(xiàn)實 主義兩大源頭。

　　4.屈原 是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，首創(chuàng) 香草美人 的象征性意象。

　　5.《論語》是 孔子弟子及后學記錄孔子思想、言行的 著作。

　　6.《宋史》中有“半部論語治天下” 話，強調了《論語》古為今用的巨大功效。

　　7. 中國歷史散文 是中國小說產生的主要源頭，這正是中國小說區(qū)別于西方小說的一個鮮明的民族特色。

　　8.司馬遷《史記》被魯迅先生譽為 “史家之絕唱，無韻之離騷”。

　　9.建安詩人們還發(fā)展了詩歌在抒情方面的優(yōu)勢，使內涵豐博的思想內容與簡短精致的藝術形式更為和諧地結合起來，詩歌的功能更趨全面。面對動亂的社會和苦短的人生，詩人們大膽 抒發(fā)建功立業(yè)的抱負，形成了 “慷慨悲哀” 的時代風格，這就是后世稱道的“建安風骨”。

　　10.曹丕的 《燕歌行》 則開創(chuàng)了 七言 新詩體，在詩歌發(fā)展史上有重要地位。

　　12.所謂“ 田園 文學”，是指魏晉時期最杰出的文學家陶淵明自成一派的創(chuàng)作，包括詩歌、散文、辭賦等多種形式。田園詩派的開創(chuàng)者陶淵明，其詩風 自然樸素 清簡平淡 。

　　13.根據(jù)唐詩的發(fā)展情況，可將唐詩分為“ 初 、 盛 、 中 、 晚”四個時期。 張若虛 的《春江花月夜》被譽為 “孤篇蓋全唐” 。該詩以 “月”之升落 為線索。

　　14. 王勃 楊炯 盧照鄰 駱賓王 等人在文學創(chuàng)作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩歌題材較廣，氣勢壯闊，初步體現(xiàn)了唐詩的面貌，被稱為“初唐四杰”。

　　15.盛唐詩人的杰出代表是 李白 杜甫 。以 王維 孟浩然 為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運的傳統(tǒng)，借描繪自然風光表現(xiàn)閑適隱逸的情趣。高適、岑參 等人的邊塞詩歌，描寫邊地奇異的自然風光和獨特的風物人情，表現(xiàn) 建功立業(yè) 的豪情壯志，大氣磅礴，慷慨豪邁，充滿昂揚進取精神，具有濃郁的時代氣息。

　　16.白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實傳統(tǒng)，提倡 新樂府運動 ，重視詩歌的政治功能，詩風通俗淺易。

　　17.晚唐杜牧為晚唐 七絕圣手 ， 李商隱 擅長寫無題詩。

　　18.唐詩形式 多樣，各體 兼?zhèn)?，即繼承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。

　　古體詩又稱 古風 ，對音韻格律的要求較寬，句無定數(shù)，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴格，故又稱 格律詩 ，包括絕句和律詩。

　　19.宋詞風格一般分 婉約 和 豪放 兩派。這一分法始見于 明人張綖的《詩余圖譜》

　　20. 柳永 是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。他創(chuàng)作了大量 慢詞 。

　　21宋代文學的集大成者 蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創(chuàng)作領域，大大開

　　拓了詞的題材、意境、風格與表現(xiàn)手法，主張 “ 無意不可入 無事不可言 。其命名自己的詞集為 《東坡樂府》 。

　　22.蘇門文人① 秦觀 情感細膩，獨具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與② 周邦彥 的富艷精工、③ 李清照 的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。

　　李清照在 《詞論》 中提出詞“ 別是一家 ”的觀點。

　　24.被稱為元曲四大家是關漢卿 王實甫 白樸 馬致遠。

　　25. 元雜劇 是中國戲劇的成熟形式。 宋元南戲 與 元雜劇的形成是中國戲曲藝術發(fā)展到成熟段的重要標志。

　　26.王實甫所創(chuàng)作的 《西廂記》 ，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了 崔鶯鶯 和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。

　　27.臨川派是 明 代萬歷時期出現(xiàn)的戲曲文學流派，其開創(chuàng)者 湯顯祖 為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構思，演繹主人公 杜麗娘 和 柳夢梅 的癡情幻夢的情感歷程。

　　28.《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由 文人獨立 創(chuàng)作的長篇小說。作者 題蘭凌笑笑生 。

　　29.郭沫若的詩集 《女神》 以惠特曼式的雄渾和豪放，強烈地表達了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。

　　30.朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人 》、 舒婷《 神女峰 》

　　31.以徐志摩為代表的 “新月詩派” ，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強調藝術上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。

　　32.魯迅 是中國現(xiàn)代小說之父，他的 《狂人日記》 是中國現(xiàn)代小說的開山之作。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集 《吶喊》 和 《彷徨》 則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標志，顯示了文學革命和思想革命相結合的實績。

　　33郁達夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。

　　34.20世紀30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非�；钴S。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實、從容、寬厚，題材新鮮，結構完整，文字流麗。 沈從文 是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。

　　35.朱自清散文名作有 《背影》 《荷塘月色》 《春》

　　36.30年代報告文學的成熟之作是夏衍的 《包身工》 和宋之的 《一九三六年春天在太原》

　　37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚“大散文”的旗號。

　　38.曹禺 的《日出》以20世紀30年代半封建半殖民地都市為背景，以 陳白露 的活動為中心，展示了當時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

　　39《傷逝》主要人物是 涓生 和 子君 。《愛，是不能忘記的》作者是 張潔 (注意其它作品)

　　41. 盧梭 是18世紀啟蒙文學的先驅者之一。

　　42.19世紀俄國最偉大的現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰(zhàn)爭與和平》 《安娜。卡列妮娜》 《復活》

　　43.按課文內容填空

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方 。

　　路漫漫其修遠兮 ，吾將上下而求索。

　　溯洄從之，道阻且長。溯游從之， 宛在水中央 。

　　回眸一笑百媚生 ，六宮粉黛無顏色。

　　路漫漫其修遠兮， 吾將上下而求索 。

　　人生代代無窮已， 江月年年只相似。

　　此情可待成追憶，是當時已惘然。

　　山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.

　　君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

　　44,乾隆年間產生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。

　　45，通過意象化的抒情來表現(xiàn)微秒的內心感受，傳達豐富的象征內涵，已經(jīng)成為新詩的一個重要表現(xiàn)形式。

　　46，1918年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。

　　47，老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

　　48，關漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。

　　50.話本開辟了小說創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。

　　51.明代文人創(chuàng)作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。

　　52.《倫語》為語錄散文

　　53.王羲之的《蘭亭集序》

　　54.每首詞都有相配和的曲調，曲調的名稱叫做“詞調”或“詞牌”

　　55.18世紀，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。

　　56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術發(fā)展到成熟階段的重要標志。

　　57.杜甫被譽為“詩史”