作品的細(xì)節(jié)描寫也十分出色。如作品對(duì)趙七爺時(shí)常坐著一個(gè)字一個(gè)字地讀金圣嘆批的《三國(guó)志》，故意在眾鄉(xiāng)親面前炫耀自己有學(xué)問(wèn)的細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)了這位遺老的迂腐和淺薄。此外，對(duì)趙七爺那條忽盤忽放的辮子，和他那件忽穿忽脫的竹布長(zhǎng)衫的細(xì)節(jié)描寫，刻畫出他思想頑固不化，但又善于見(jiàn)風(fēng)使舵的性格特點(diǎn)。

　　7.結(jié)尾深化主題

　　小說(shuō)結(jié)尾描寫了“辮子風(fēng)波”過(guò)后魯鎮(zhèn)臨河土場(chǎng)上又恢復(fù)了往日寧?kù)o的景象。七斤，原來(lái)是這場(chǎng)風(fēng)波的波及者，因在城里被革命軍剪去了辮子，而辮子軍復(fù)辟后，他心驚膽戰(zhàn)，為自己的命運(yùn)憂心忡忡。后來(lái)辮子軍失敗了，七斤又重新被人尊敬。一場(chǎng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的風(fēng)波就這樣無(wú)聲無(wú)息地結(jié)束了。人們似乎也并沒(méi)有難為七斤，七斤只是擔(dān)憂了一場(chǎng)，思想上也沒(méi)有真正受到觸動(dòng)，也無(wú)任何變化。風(fēng)波過(guò)后，“十八個(gè)銅釘?shù)娘埻搿闭粘Ｊ褂茫�九斤老太依然康健和不平。農(nóng)村的面貌沒(méi)有什么變化。如果說(shuō)有變化，只是六斤頭上的雙丫角已變成了大辮子，她又裹起了小腳，在走前輩走過(guò)的老路。通過(guò)這些細(xì)節(jié)描寫，作者其實(shí)暗示讀者：辛亥革命終歸沒(méi)有取得實(shí)際的成果：皇帝雖然被推翻了，但舊的思想和習(xí)俗仍鉗制著人們的靈魂，農(nóng)村依舊如一潭死水。廣大農(nóng)民精神上仍沒(méi)有覺(jué)醒，他們的思想照舊那么麻木、愚昧。他們?nèi)耘f沿襲傳統(tǒng)，走過(guò)去的老路。這樣的結(jié)尾其實(shí)強(qiáng)化了作品的批判和啟蒙的雙重主題。在揭示辛亥革命后封建農(nóng)村落后的社會(huì)面貌的同時(shí)，作者指出了啟蒙和喚醒民眾的重要性，否則無(wú)法改變他們的悲劇性命運(yùn)。